在世界經(jīng)濟(jì)撲朔迷離的時(shí)候，卻頻頻傳出拍賣市場(chǎng)藝術(shù)品成交價(jià)格刷出的一個(gè)又一個(gè)高位紀(jì)錄。那么，藝術(shù)品到底具有什么樣的特征？在經(jīng)濟(jì)與互聯(lián)網(wǎng)高速發(fā)展的今天，藝術(shù)品與金融是怎樣逐步結(jié)合的？關(guān)山月美術(shù)館“四方沙龍”日前邀請(qǐng)香港鳳凰衛(wèi)視時(shí)事評(píng)論員、資深藝術(shù)品收藏家劉申寧舉辦了講座《藝術(shù)品金融化問(wèn)題》。本刊摘要刊登講座內(nèi)容，以饗讀者。

古董珍玩是一個(gè)最難、最深、最賺錢(qián)的行業(yè)，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，近兩年我國(guó)一、二級(jí)藝術(shù)品市場(chǎng)的交易額度大概在2000億元。有關(guān)學(xué)者的估測(cè)研究表明，中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)如果能夠給予政策上的支持和金融上的便利，每年的交易額可以高達(dá)6萬(wàn)億元，這就意味著中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)將可以和房地產(chǎn)市場(chǎng)、股票市場(chǎng)相抗衡。所以，中國(guó)藝術(shù)品的金融化是一個(gè)刻不容緩需要解決的問(wèn)題，因?yàn)樗旧硎且粋€(gè)巨大的資本市場(chǎng)。但實(shí)際情況是，這個(gè)資本市場(chǎng)始終保持著一種原始的狀態(tài)。

在整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)中又分得非常復(fù)雜，例如中國(guó)玩收藏的人中90%以上是在投資，即是通過(guò)藝術(shù)品來(lái)賺錢(qián)，只有10%的人是在享受“收藏”的過(guò)程。而在這10%的人群中又有90%的人收藏的是贗品，真正在藝術(shù)品行業(yè)中有建樹(shù)、有眼力、做得好的人少之又少。

因?yàn)橛袃r(jià)值，所以才有價(jià)格

近些年藝術(shù)品收藏特別火的關(guān)鍵，是大家開(kāi)始認(rèn)識(shí)到它有巨大的商業(yè)價(jià)值和可利用價(jià)值。

第一，藝術(shù)品既有經(jīng)濟(jì)價(jià)值，又有文化價(jià)值。因?yàn)樗袃r(jià)值，所以才有價(jià)格。第二，藝術(shù)品可以產(chǎn)生很高的收益。因此，古玩行業(yè)中有一種說(shuō)法叫“三年不開(kāi)張，開(kāi)張吃三年”。第三，藝術(shù)品有一個(gè)非常重要的功能是可以洗錢(qián)，因?yàn)槲覀儸F(xiàn)在還沒(méi)有對(duì)藝術(shù)品進(jìn)行確權(quán)登記，所有的藝術(shù)品都沒(méi)有藝術(shù)品證，國(guó)家根本不知道誰(shuí)擁有什么藝術(shù)品。

青島文交所現(xiàn)在在執(zhí)行國(guó)家文物局的一個(gè)辦法給藝術(shù)品確權(quán)，即是給你的收藏品進(jìn)行登記，證明藏品的歸屬權(quán)，費(fèi)用是評(píng)估價(jià)的1%。例如劉益謙在佳士得買了一個(gè)雞缸杯2.8億元，要收他280萬(wàn)元評(píng)估費(fèi)，證明藏品是劉益謙的，可想而知，這件事極其荒唐。

齊白石 《草蟲(chóng)冊(cè)頁(yè)》之一  榮寶齋藏

雖然現(xiàn)在國(guó)家正在做藝術(shù)品的確權(quán)，但所有玩收藏的人，沒(méi)有一個(gè)愿意讓他確權(quán)，因?yàn)闆](méi)有意義。而且確權(quán)后，將來(lái)可能還要交稅。諸如此類的麻煩，正在浮出水面。但藝術(shù)品的確權(quán)早晚有一天會(huì)全方位實(shí)施，所有人都不能逃脫。因?yàn)橹灰?jīng)過(guò)拍賣交易，就相當(dāng)于確權(quán)，即使欠交了1%的確權(quán)手續(xù)費(fèi)。

當(dāng)下藝術(shù)品交易完全不需要面臨這個(gè)問(wèn)題，例如你買畫(huà)家的一幅畫(huà)作，兩人都不用交稅，再如你通過(guò)介紹人賣掉這幅畫(huà)作，他會(huì)按規(guī)矩收取10%的“茶水錢(qián)”，民間的交易自古以來(lái)就是這樣。

藝術(shù)品還有一個(gè)重要的價(jià)值是可以成為傳家寶，惠及子孫。假如傳給子孫的是一套祖宅，說(shuō)不定到那時(shí)已經(jīng)破舊不堪，除非是名人故居，房屋修繕后會(huì)長(zhǎng)期保留，如胡適故居、林徽因故居等，如果不是就很可能被拆掉。真正能起到傳家功用的反而是藝術(shù)品，如一幅精美的字畫(huà)、一件官窯的瓷器、一件有歷史的青銅器，它可以傳之久遠(yuǎn)。

現(xiàn)在來(lái)得及做藝術(shù)品收藏嗎？

現(xiàn)在的藝術(shù)品收藏會(huì)涉及到四個(gè)方面的問(wèn)題：

第一，買入是否合法。按照《中華人民共和國(guó)文物保護(hù)法》的規(guī)定，現(xiàn)出土的宋代以前的瓷器、青銅器、竹簡(jiǎn)、石刻、造像等交易不合法。

第二，真假的鑒定。藏品的真假是很多人不能自行判斷的，必須要依靠專家，但是現(xiàn)在有太多的專家，甚至專家和玩家加在一塊的數(shù)量超過(guò)了股民，從而出現(xiàn)了一種“木匠多過(guò)木頭”的狀況，即文物少，玩的人多，因此大部分人在玩假貨。

藝術(shù)品行業(yè)中有真正的專家，也有很多所謂的專家。有些專家自己不做收藏，盡管一件藏品沒(méi)有，但仍稱為專家?，F(xiàn)在關(guān)于專家的認(rèn)定也很模糊。雖然博物館的專家是專家，但是專家和專家的層次也不一樣，有些專家什么都會(huì)看，有些專家只看一個(gè)品類。

第三，保管安全問(wèn)題。深圳有一位老先生臨去世前將他收藏的一大批明代古籍版本捐給了深圳市圖書(shū)館，原本是非常精良的藏品。但后來(lái)我看到作品才知道，古籍已經(jīng)被蟲(chóng)蛀得像蜘蛛網(wǎng)一樣，非?？上?。

第四，賣出的通道。現(xiàn)在藝術(shù)品市場(chǎng)的流通渠道只有兩個(gè)：一個(gè)是拍賣，另一個(gè)是私下買賣?，F(xiàn)在拍賣行已經(jīng)變成了一個(gè)很小的圈子，而且運(yùn)作非常不規(guī)范，并不是作品上拍后該賣多少錢(qián)就賣多少錢(qián)。

明末  黃花梨金玉滿堂夾頭榫帶托子翹頭大案 232.5×52.7×81.3cm  中國(guó)嘉德2018秋季拍賣會(huì)

去年，我送拍了一件宋代哥窯的海棠洗到北京某拍賣公司，當(dāng)時(shí)的定價(jià)是160萬(wàn)元，但我清楚這件瓷器最少價(jià)值1000萬(wàn)元，拍賣公司辦事人員人說(shuō)競(jìng)拍的時(shí)候自然會(huì)高。我相信了“水漲船高”的說(shuō)法，或許能拍到2000萬(wàn)元也是未可知的事。結(jié)果在臨拍前3個(gè)小時(shí)找我約見(jiàn)，說(shuō)是已經(jīng)找好了幾個(gè)買家，現(xiàn)在要和我討論一下如何分錢(qián)。我說(shuō)會(huì)按照規(guī)定交納15%的傭金，他卻說(shuō)傭金之外的錢(qián)竟然要四六分成，意思是作品成交后我只能拿到總額的25%。這就相當(dāng)于明搶，所以在離拍賣不到3小時(shí)撤拍，拍賣行的局勢(shì)就是要吃定藏家。所以說(shuō)藝術(shù)品賣出的通道是堵塞的，不便于正常流通。

假如這期間還包括道德風(fēng)險(xiǎn)，就更麻煩。一位朋友把一幅畫(huà)作送到河南某拍賣公司請(qǐng)專家把關(guān)，專家看后說(shuō)畫(huà)作不是本人的真跡，而是后人的臨摹作品。然后問(wèn)這幅畫(huà)能不能賣錢(qián)？拍賣公司說(shuō)賣不了多少錢(qián)，并可以幫忙找人購(gòu)買了。隨后叫來(lái)一個(gè)買主，最后以17萬(wàn)元成交。第二年，這幅作品出現(xiàn)在國(guó)內(nèi)一家知名的拍賣會(huì)上拍賣，估價(jià)竟然是8700萬(wàn)元。因此，這位朋友將拍賣公司起訴到中級(jí)法院，并提供了全部證據(jù)。遺憾的是，現(xiàn)在也沒(méi)有勝訴。拍賣公司的理由是別人買的畫(huà)，與他們無(wú)關(guān)，并且認(rèn)為作品確有問(wèn)題，只是現(xiàn)在競(jìng)拍的拍賣行認(rèn)為是真跡，直到現(xiàn)在也沒(méi)有真正解決問(wèn)題。

文化收藏和經(jīng)濟(jì)投資是兩個(gè)概念

我從1976年開(kāi)始做收藏，積累了一定的經(jīng)驗(yàn)，其中很關(guān)鍵的一點(diǎn)是要明確進(jìn)入市場(chǎng)目的。比如今年企業(yè)盈利2億元，想拿出5000萬(wàn)元購(gòu)買藝術(shù)品保值，不讓它出現(xiàn)在公司賬上，做到合理避稅。如果是這種目的，那么就不一定非得買藝術(shù)品，也可以選擇稀缺資源，既可以作為企業(yè)的消費(fèi)成本，又可以為企業(yè)帶來(lái)豐厚的利潤(rùn)。例如以下幾種：

第一，茅臺(tái)酒。茅臺(tái)酒現(xiàn)在年產(chǎn)量大約5.7萬(wàn)噸，而市場(chǎng)上消耗不了那么多酒，最終都變成了囤酒，因?yàn)槊┡_(tái)酒越老越值錢(qián)，所以隨著時(shí)間的推移還會(huì)增值，表面上看是買入茅臺(tái)酒并囤在那里，實(shí)際上是轉(zhuǎn)變?yōu)榱硪环N形式的儲(chǔ)藏和積蓄。

第二，老茶?，F(xiàn)在賣酒的人和賣茶的人結(jié)成朋友，今年我買你一噸酒，你買我一噸茶，兩家都通過(guò)消費(fèi)加大了企業(yè)的營(yíng)運(yùn)成本用來(lái)抵稅。將來(lái)我?guī)湍惆丫瀑u了，你幫我把茶賣了，成為獲利途徑。

第三，海南黃花梨家具。海南黃花梨現(xiàn)在已經(jīng)是國(guó)家一級(jí)保護(hù)植物，海南人最想買的就是海南黃花梨，但是都被內(nèi)地商人買走了，現(xiàn)在他們要再買回去，就像中國(guó)人拼命到海外把中國(guó)的古董買回來(lái)一樣。所以海南黃花梨還面臨著下一個(gè)升值的巨大空間?，F(xiàn)在，海南黃花梨已經(jīng)賣到5000萬(wàn)元至6000萬(wàn)元一噸，而在2002年僅是20萬(wàn)元一噸，已經(jīng)漲了300倍。

類似以上幾種都屬于投資，與收藏?zé)o關(guān)。所以說(shuō)，如果你是為了投資的目的，不一定非得要買藝術(shù)品，也可以買稀缺資源，它們比黃金更合適，它們會(huì)隨著資源的稀缺程度而升值。

傅抱石 《洗硯圖》56×47cm  1941年

但假如你不是為了投資，而是為了收藏文化，并渴望賺大錢(qián)。那么你首先要懂得文化價(jià)值疊加的道理，就是文化價(jià)值和另一種價(jià)值在同一件物品上可以疊加產(chǎn)生更大的價(jià)值。

比如一塊昌化雞血印章石，現(xiàn)在可以賣到100萬(wàn)元，想讓它漲到200萬(wàn)元很難。假如你想讓這塊石頭的價(jià)值產(chǎn)生一個(gè)飛躍，其中一種途徑就是找名家刻印。如果這方雞血石是齊白石刻的印，那么價(jià)格就會(huì)從100萬(wàn)元變成1000萬(wàn)元。如果齊白石刻的這方印恰好是送給毛澤東主席，那么這方印就成了無(wú)價(jià)之寶。從而體現(xiàn)出藝術(shù)品文化價(jià)值的疊加性。而茅臺(tái)酒、黃花梨的價(jià)值則不會(huì)疊加，它們只是一種稀缺資源。

懂得了這個(gè)道理，就會(huì)運(yùn)作市場(chǎng)了。比如你在深圳買了一幅王子武的畫(huà)作，放在家里收藏，那么這幅畫(huà)作的升值只能隨著市場(chǎng)環(huán)境逐步提升。但如果你找國(guó)內(nèi)一些知名的大家在畫(huà)作上題跋，這幅畫(huà)的價(jià)值就會(huì)不停地疊加。例如今天遇到諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者莫言，題上兩個(gè)字，明天碰到作家賈平凹，再寫(xiě)兩個(gè)字。等這件作品上有了很多名人的題跋和印章，這幅畫(huà)就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了王子武畫(huà)作的價(jià)值。所以說(shuō)，收藏家要學(xué)會(huì)文化收藏，文化要靠?jī)r(jià)值的不斷疊加來(lái)增值。文化收藏和經(jīng)濟(jì)投資是兩個(gè)概念，是兩種完全不同的玩法。

如何把握藝術(shù)品的稀缺性？

藝術(shù)品本身就具有價(jià)值，等同于金錢(qián)?，F(xiàn)在很多人沒(méi)有認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，說(shuō)收藏古玩就等于加入了一個(gè)“富改貧協(xié)會(huì)”。而實(shí)際上收藏藝術(shù)品會(huì)掙大錢(qián)，關(guān)鍵是怎么把握。其中最重要的一種特技就是稀缺性。

藏品的稀缺性原本是一個(gè)非常難以控制的問(wèn)題，同時(shí)也有其比較容易把握的情況：

第一種稀缺性是假如某件藝術(shù)品在全世界范圍內(nèi)只有三件，而你在這三件之外另有一件，那么你可以收集這三件藝術(shù)品的圖文資料，然后與它們對(duì)比尺寸、重量等信息，如果都一樣就證實(shí)了它的價(jià)值。雖然這種情況非常罕見(jiàn)，但這樣的稀缺藝術(shù)品在拍賣會(huì)上會(huì)特別走俏。

第二種稀缺性表現(xiàn)在藏品被名人收藏過(guò)，比如當(dāng)年日本山中商會(huì)在民國(guó)初年收購(gòu)的恭王府藏品，然后通過(guò)英國(guó)、美國(guó)、法國(guó)的分會(huì)賣出。經(jīng)過(guò)山中商會(huì)賣出的器物都會(huì)在上面打著商會(huì)的LOGO。如果在市場(chǎng)上見(jiàn)到這些器物就要及時(shí)入手，因?yàn)樗鼈兂休d著那個(gè)時(shí)代中曾經(jīng)被山中商會(huì)買走又被買回的故事，具有特殊的歷史意義。

再如王世襄離開(kāi)北京故宮博物院以后，自己在家做收藏，其晚年編寫(xiě)的《明式家具珍賞》成為全世界研究明式家具的權(quán)威著作。并將自己平生收藏的家具經(jīng)過(guò)香港藏家捐給了上海博物館。然后，王世襄的收藏品所剩無(wú)幾，但拍賣行堅(jiān)持要做一個(gè)專場(chǎng)拍賣，因此拍品中只有蟈蟈罐、硯臺(tái)、鼻煙壺等小物件。當(dāng)時(shí)，一個(gè)葫蘆制蟈蟈罐以4萬(wàn)多元成交，就因?yàn)槭峭跏老宓牟仄?，這些不起眼的小物件都會(huì)賣到很高的價(jià)格。

現(xiàn)在很多人在追逐畫(huà)家，以為畫(huà)家的作品能賣很多錢(qián)，其實(shí)不是所有畫(huà)家的畫(huà)都能賣錢(qián)，中國(guó)當(dāng)代畫(huà)家群體高達(dá)幾十萬(wàn)人，其中90%的畫(huà)家作品不值錢(qián)。真正能夠成為藝術(shù)品的畫(huà)作極少，甚至普通人的眼光也看不懂。南昌畫(huà)家黃秋園的事跡就是典型例證，他生前困頓，受到了地方美術(shù)界的排斥。去世以后在北京舉辦個(gè)展，李可染觀展后嘆道：“國(guó)有顏回而不知，深以為恥?！本瓦@一句話，黃秋園的畫(huà)便被大家搶購(gòu)一空。如果當(dāng)年沒(méi)有李可染的這句話，恐怕黃秋園到現(xiàn)在也不會(huì)有誰(shuí)認(rèn)識(shí)。

作品稀缺性、名人效應(yīng)和文化疊加效應(yīng)，是藝術(shù)品收藏的基本知識(shí)。如果在這些方面沒(méi)有研究，那么等你身體掉下懸崖時(shí)，耳朵肯定是掛不住的。

藝術(shù)品收藏的風(fēng)險(xiǎn)

藝術(shù)品的價(jià)值取決于我們對(duì)它作出的判斷、研究和認(rèn)識(shí)。英國(guó)收藏家Eskanneze以2.3億元買下了鬼谷子下山青花大罐，是全世界著名的中國(guó)古玩收藏家。美國(guó)收藏家安思遠(yuǎn)有“中國(guó)古董教父”之稱，他的家里像博物館一樣，使用的床、桌子、畫(huà)作、瓶子??擺放的全部是中國(guó)的藝術(shù)品。

這些外國(guó)人對(duì)中國(guó)文化的熱愛(ài)與研究遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)我們，所以藝術(shù)品收藏的高度也取決于你的研究深度。浙江某集團(tuán)總裁王先生曾買了一批畫(huà)作，請(qǐng)謝稚柳先生去鑒定?？催^(guò)之后，王先生問(wèn)他：“你看我的畫(huà)怎么樣？”謝先生說(shuō)：“你懂這個(gè)畫(huà)嗎？”王先生說(shuō)：“我還不懂，慢慢學(xué)嘛?！敝x先生說(shuō)：“這個(gè)東西不是你玩的。”謝稚柳的意思是你的文化水準(zhǔn)尚達(dá)不到這個(gè)層面，分辨不出藏品的好與壞。同樣是張大千的畫(huà)便宜的幾萬(wàn)元，貴的幾千萬(wàn)元，差距巨大。

王先生明白了這個(gè)道理，就去找專家?guī)退b定和收藏古陶瓷，并高薪聘請(qǐng)專家做古陶瓷館的館長(zhǎng)。其任務(wù)是買入1億元的瓷器，前提是簽個(gè)協(xié)議，買到贗品二人各賠一半。王先生用這種辦法把專家綁住，四處奔走，購(gòu)買好的古陶瓷。2008年，這批古陶瓷幫助王先生渡過(guò)了艱難的經(jīng)濟(jì)危機(jī)。通過(guò)這件事的做法，我就感覺(jué)到在中國(guó)未來(lái)的鑒定行業(yè)中，專家必須承擔(dān)相應(yīng)的法律責(zé)任和經(jīng)濟(jì)責(zé)任，才有資格真正稱為鑒定專家。

很多人既想收藏藝術(shù)品，又不想承擔(dān)任何風(fēng)險(xiǎn)，就把希望寄托到科技鑒定上，用科學(xué)的辦法來(lái)鑒定藝術(shù)品的年代?，F(xiàn)在已經(jīng)有很多辦法，比如瓷器的鑒定有熱釋光、探視絲、拉曼光譜、脫波畫(huà)等。但是所有的科學(xué)鑒定方法都有其局限性，仍然需要專家的眼力對(duì)藏品進(jìn)行最終的識(shí)別。

收藏藝術(shù)品至今，我的體會(huì)是別指望撿漏，不要聽(tīng)某些人講在地?cái)偵蠐炻┵嵙硕嗌馘X(qián)，聽(tīng)故事就像看金庸的小說(shuō)一樣，很快就會(huì)把你害了，想在藝術(shù)品行業(yè)中撿漏比中六合彩還難。

所以藝術(shù)品收藏中一個(gè)很重要的經(jīng)驗(yàn)就是走對(duì)路、拜對(duì)師，踏踏實(shí)實(shí)做學(xué)問(wèn)，才能在藝術(shù)品收藏的道路上真正走出來(lái)。如果沒(méi)有師傅指引，等自己摸索到路徑，不僅年已花甲，而且滿屋的贗品，已然成為悲劇。因此，如果你不懂得如何收藏藝術(shù)品，還自以為是，最終只會(huì)危害甚深，這樣的事例太多。

藝術(shù)品金融化還很遙遠(yuǎn)

藝術(shù)品金融化是所有收藏家做夢(mèng)都在想的事，因?yàn)槠鸪跏前彦X(qián)買成藝術(shù)品，現(xiàn)在想把藝術(shù)品變成錢(qián)，這是目前最難的事情。

從2005年走到今天，藝術(shù)品金融化還很遙遠(yuǎn)，想把藝術(shù)品像房地產(chǎn)、股票一樣，順利地把財(cái)產(chǎn)做成一個(gè)流通的閉環(huán)非常困難，主要因?yàn)橐韵聨c(diǎn)：

第一，造假監(jiān)管薄弱。藝術(shù)品市場(chǎng)上假貨泛濫，如河南的造假產(chǎn)業(yè)，景德鎮(zhèn)的瓷器造假，天津的國(guó)畫(huà)造假，深圳大芬村的油畫(huà)造假，蚌埠、徐州的漢玉造假，山西、陜西的青銅器造假等。全國(guó)各地造假泛濫，而鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)從中崛起，可以說(shuō)造假成了中國(guó)目前“扶貧”的一個(gè)重要途徑。

明嘉靖 五彩魚(yú)藻紋蓋罐  佳士得香港2017秋拍 “樂(lè)從堂藏明代宮廷珍器晚間拍賣”

第二，監(jiān)管方式不當(dāng)。由于《文物保護(hù)法》“一刀切”的規(guī)定，致使農(nóng)民在農(nóng)作過(guò)程中挖掘出大部分文物被損毀。例如在修建寶雞至銀川的高速公路期間，摧毀200多個(gè)漢墓，文物無(wú)數(shù)。就是因?yàn)閾斐鰜?lái)的文物不讓買賣，為了搶工期，所以干脆碾碎，引發(fā)了極端惡劣的做法，應(yīng)該說(shuō)這是目前有關(guān)部門(mén)亟須深入檢討和思考的問(wèn)題。

第三，行業(yè)協(xié)會(huì)不加管理。現(xiàn)在有一些收藏協(xié)會(huì)、鑒定協(xié)會(huì)等組織，由“國(guó)寶幫”的玩主控制和管理，導(dǎo)致真正做收藏的人群沒(méi)有發(fā)言權(quán)，久而久之，收藏家更加疏遠(yuǎn)了協(xié)會(huì)組織。進(jìn)而使得行業(yè)協(xié)會(huì)成為“國(guó)寶幫”沽名釣譽(yù)的幌子，這些人其實(shí)根本不懂文物鑒賞。

再如私人博物館的審批、建立與管理，原來(lái)政府對(duì)此的態(tài)度是放開(kāi)的，但現(xiàn)在又開(kāi)始監(jiān)管，主要原因是太多審批通過(guò)的博物館展覽的都是贗品。所以，關(guān)于私人博物館的建立，政府部門(mén)所擔(dān)負(fù)的角色和定位以及如何管理，目前是缺位的。

現(xiàn)在又出現(xiàn)了一個(gè)新的模塊——區(qū)塊鏈，大家紛紛開(kāi)始用區(qū)塊鏈做藝術(shù)品的金融化開(kāi)發(fā)，因?yàn)閰^(qū)塊鏈可以追溯軌跡，應(yīng)用廣泛。因此，用區(qū)塊鏈做藝術(shù)品的金融化等于是涉及三個(gè)領(lǐng)域：藝術(shù)品領(lǐng)域、經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域、IT領(lǐng)域，這三個(gè)領(lǐng)域合在一起，難度可想而知。目前能夠跨越三個(gè)行業(yè)的企業(yè)、機(jī)構(gòu)或個(gè)人，幾乎沒(méi)有。

藝術(shù)品金融化要有政府介入

藝術(shù)品金融化的形成，必須要有政府介入，并建立具有公信力的四個(gè)專業(yè)機(jī)構(gòu)：

第一，專業(yè)的登記機(jī)構(gòu)，就像大家辦理身份證一樣，不能所有的機(jī)構(gòu)都可以代辦身份證，勢(shì)必導(dǎo)致混亂，只能有一個(gè)權(quán)威的部門(mén)來(lái)辦理專業(yè)的登記。

第二，專業(yè)的鑒定機(jī)構(gòu)，鑒定專家必須要承擔(dān)法律責(zé)任，只有這樣中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)上的那些偽專家才會(huì)銷聲匿跡。并且在將來(lái)的鑒定機(jī)構(gòu)中，鑒定師需得到國(guó)家認(rèn)可，持證上崗，并對(duì)鑒定的作品證書(shū)簽字。假如出現(xiàn)鑒定問(wèn)題，就好比執(zhí)照司機(jī)發(fā)生事故一樣擔(dān)負(fù)法律責(zé)任，需要政府對(duì)此嚴(yán)加管理。

第三，專業(yè)的評(píng)估機(jī)構(gòu)，藝術(shù)品的估值模式和房地產(chǎn)一樣，要有評(píng)估機(jī)構(gòu)對(duì)此評(píng)估。所有的評(píng)估機(jī)構(gòu)也要由政府來(lái)管理，而不是民間組織產(chǎn)生。

第四，專業(yè)的藝術(shù)品保管機(jī)構(gòu)，藏品絕不能到處亂放。如深圳的博物館完全可以把深圳所有藏家的藏品入藏作為深圳博物館的展品，前提是藏家需要藏品時(shí)可以取走，不需用時(shí)可再放在博物館進(jìn)行展覽。提倡藝術(shù)品不要成為個(gè)人的私產(chǎn)，鼓勵(lì)參與更多的公益項(xiàng)目中來(lái)。藏家的藏品確權(quán)要在專業(yè)的保管機(jī)構(gòu)中實(shí)現(xiàn)。

元青花鬼谷子下山圖罐

只要藝術(shù)品是真品，就一定有相應(yīng)的價(jià)值，有價(jià)值才可以到擔(dān)保公司實(shí)施擔(dān)保，所以接下來(lái)必須要有擔(dān)保公司對(duì)藝術(shù)品金融化作出擔(dān)保，只要有擔(dān)保公司愿意擔(dān)保，各大銀行就可以放開(kāi)抵押貸款，藝術(shù)品金融化才能真正實(shí)現(xiàn)，就能像房地產(chǎn)抵押一樣。

如果藏家的藏品存放在保管機(jī)構(gòu)中，那么保管機(jī)構(gòu)需向藏家提供“物品保管倉(cāng)單”，其功能等同于房產(chǎn)證，可以直接拿到銀行抵押貸款，盡管藏品在保管機(jī)構(gòu)，但所有權(quán)屬于藏家。實(shí)際情況中，藏家也不能把藏品送到銀行進(jìn)行抵押貸款，因?yàn)殂y行沒(méi)有儲(chǔ)存保管功能，容易發(fā)生藏品損毀。所以，必須要把藝術(shù)品紙質(zhì)化，像黃金一樣做成紙黃金，經(jīng)過(guò)這些渠道的運(yùn)作與實(shí)施才能真正實(shí)現(xiàn)藝術(shù)品的金融化之路。

在今天的藝術(shù)品行業(yè)基礎(chǔ)上，讓銀行、擔(dān)保公司進(jìn)入市場(chǎng)做事，尚不理想，需待政府介入整個(gè)藝術(shù)品的鑒定、評(píng)估、登記、確權(quán)和物品保管這一系列過(guò)程。如果政府不介入這些環(huán)節(jié)，藝術(shù)品金融化將面臨一個(gè)更加漫長(zhǎng)的過(guò)程。