林兵

（Lin Bing）

1959年5月生于福建龍巖市，現(xiàn)定居于廈門。1981年考入景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位。1985年執(zhí)教福州大學(xué)廈門工藝美術(shù)學(xué)院。同年進(jìn)入中央工藝美術(shù)學(xué)院工業(yè)設(shè)計(jì)高級(jí)研修班學(xué)習(xí)?，F(xiàn)為中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì)雕塑專業(yè)委員會(huì)會(huì)員、福建美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、廈門市美術(shù)家協(xié)會(huì)陶藝專業(yè)委員會(huì)副會(huì)長、福建省造型藝術(shù)產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)陶藝專業(yè)委員會(huì)主任。

林兵是我的同鄉(xiāng)、我的兄長，一個(gè)很獨(dú)特的畫家，他先是為人師、后是下了海、今天又上了岸。因?yàn)楫嫯嫞沟盟颈簧坛迸膿舻糜閷⑸⒌纳硇闹匦禄貧w到春天太陽雨靜靜撫的森林，他得以拂去輕塵，去痛療傷，是畫給了他寧靜的理想國，他也為畫開辟了超然的境界。儒而商、商而儒，學(xué)校學(xué)的陶瓷藝術(shù)成為學(xué)校做老師的階梯，下海經(jīng)商又成為他意象油畫探索的機(jī)緣。

因?yàn)檫@種與眾不同的經(jīng)歷，他對(duì)審美有著超乎常人的理解，社會(huì)身份的轉(zhuǎn)變也實(shí)現(xiàn)了他在藝術(shù)上的跨界，是不是學(xué)油畫出身已經(jīng)無關(guān)緊要，對(duì)人的存在價(jià)值的認(rèn)識(shí)、美的意象的把握，有著自己的角度和深度，探索著一條與無意義物象碰撞而生發(fā)有意義風(fēng)景的藝術(shù)道路。 林兵的畫給人感覺是純粹而獨(dú)特的，與錢無關(guān)，與性無關(guān)，與別人無關(guān)，色彩、用筆是他自己的，題材多為荒山野林，雖然是自然風(fēng)景，但給人感覺好象是夢(mèng)幻中不真切的、被風(fēng)吹動(dòng)得支離零散的。

縱觀林兵作品，大概三類，一類是泛風(fēng)景冷主題。他的藍(lán)調(diào)《殘存的風(fēng)景》最能夠集中表現(xiàn)世人活著的精神生態(tài)，整個(gè)畫面是幽冷的基調(diào)，那是被歲月封存已經(jīng)久遠(yuǎn)顯得有些漫滅，仿佛是冰河時(shí)代的巖石，無論是水蝕風(fēng)剝也好，還是記憶殘破也罷。

《岸》也是藍(lán)調(diào)，以粗曠的用筆，為我們表現(xiàn)大海·海岸·天空的相對(duì)性，也許對(duì)于人類而言它們是有各自確定的存在形式，而對(duì)于古往今來無始無終、上下四方無邊無際的宇宙來說真的是神馬都是浮云，已經(jīng)無所謂什么是海什么是岸。這類畫的并沒有一個(gè)具體的地方，而是借助給人似乎見過但又不知是哪里的風(fēng)景來表現(xiàn)永遠(yuǎn)是變化不能恒定的感覺。另一類是老記憶泛風(fēng)景。

《土樓印象》沒有采用一般畫家用十分清晰的筆調(diào)、色彩來表現(xiàn)土樓，我不知道林兵是否生長在土樓里，但土樓在客家永定，以客家人幾經(jīng)遷徙至閩西南創(chuàng)造的方圓圍樓，是時(shí)代盛衰治亂的晴雨表，亂時(shí)人眾，治時(shí)人稀，如今已成為世界文化遺產(chǎn)、世人旅游觀賞的景物，具有歷史感的家已暫行暫遠(yuǎn)，泛化的土樓也許就成了林兵的無奈、也是無數(shù)風(fēng)景的無奈。

我曾經(jīng)寫過一句詩“天地?zé)o心求世悅，塵凡有意覓神游”，與林兵的油畫藝術(shù)表現(xiàn)或許是同樣的感覺。還有一類是泛主題成意象。林兵把人在自然、社會(huì)中的不確定感以非物化的形式進(jìn)一步放大，所謂的主題已經(jīng)是無所謂的內(nèi)容，只是他借以創(chuàng)作的寄體。

我看林兵的意象是想表達(dá)一種符合自己情感的“有意之象”，“意”在題外，有得意忘形之意，把客觀物象變?yōu)橹饔^意象。 看著林兵的作品，我怎么覺得他有點(diǎn)象浪跡天涯的吟游詩人，行走中猶含淡淡的感傷。