導(dǎo)語：空境

藝術(shù)的留白重點不在于作品本身，與之相對應(yīng)的精神空境才是其想要折射的最終效果。

留白之于觀者所呈現(xiàn)的精神空境，其深遠與豁達的意蘊也不在于作品本身，與之相對應(yīng)的則是觀者超脫世俗的能力、駕馭思想的維度、與強烈的文化認同感。因此，當(dāng)我們忙著去讀懂留白的時候，倒不如先試著讀懂自我。

想要引領(lǐng)觀者走進自我的精神空境，就只能依靠留白嗎？

對于余劍鋒而言，答案是否定的。與其犧牲掉視覺的享受鉆營留白，倒不如試著運用色彩直接構(gòu)筑一個前置的空境。余劍鋒似乎找到了運用顏料的獨特法門，能夠更為輕松的暈染出充滿不規(guī)則性的、流動性的、偶然性的，飄忽著混沌感與虛無感的畫面。這種茫茫然的畫面與留白的功能是殊途同歸，觀感上卻是大相徑庭，因為它是有色的前置空境。

通過前置空境，近而走入自我的精神空境，在這個過程中，余劍鋒的作品很好的完成了引導(dǎo)作用。當(dāng)然，在精神空境之中，你是否能與創(chuàng)作者一樣感同身受，那就是另外一個話題了。畢竟，天地蒼茫，空境無邊，誰又知所往呢？

TXT：米紋冰

余劍鋒，男，1963年生，四川省宜賓長寧縣人。宜賓市美術(shù)家協(xié)會會員，四川省美術(shù)家協(xié)會會員，四川省油畫學(xué)會會員，2016年度四川省美術(shù)工作先進個人， 南京布羅德文化投資有限公司簽約畫家，上海乙鏈藝術(shù)品有限公司簽約藝術(shù)家。

1984年油畫《破土》入選全國第七屆美術(shù)展(北京)。四川省職工美術(shù)展(成都)。

2014年油畫《母與子》參選四川省百人畫家油畫展，并由文軒美術(shù)館收藏。

2015年油畫《高原之秋》參選四川省“高原、高原”主題巡回展；油畫《竹林人家》、《竹海之晨》參選四川省旅游生態(tài)油畫展；油畫《雪域神鷹》參選四川省美術(shù)館廉政書畫展；油畫《羞澀》選入2015詩婢家春拍；油畫《荷花之夏》、《羞澀》選入法國國際藝術(shù)油畫邀請展；油畫《山川之晨》參選文軒、新象天府油畫藝術(shù)精品展；油畫《竹鄉(xiāng)之晨》參選四川省當(dāng)代實力油畫家風(fēng)景的協(xié)奏(成都)。

2016年油畫《竹海人家》參選第三屆世界華人華僑美術(shù)書畫展，參選四川省江山如此多嬌書畫展(成都)；油畫《向日葵》、《晚秋》、《古鎮(zhèn)印象》參選“暗浮”南京國際美術(shù)展。2017年，榮獲陽翰笙藝術(shù)獎。

2018年鳳凰寫生季全國優(yōu)秀作品展。油畫《古鎮(zhèn)印象》榮獲三等獎（鳳凰古鎮(zhèn)）；油畫作品《晨曦》入選第六屆《江山如畫》中國油畫寫生作品展（上海）；油畫作品《秋風(fēng)落葉》入選《畫意成都》改革開放四十周年美術(shù)作品展（成都）。