追求現(xiàn)實(shí)世界的偶然性，是中國(guó)人最高級(jí)的審美浪漫。正如同哥窯肌理中紅線走向的毫無(wú)規(guī)律，如同汝窯天青色釉的似夢(mèng)非夢(mèng)。這種偶然性，是于主流之外，是于預(yù)料之外，卻又是于現(xiàn)實(shí)之中。

在創(chuàng)作上，余劍鋒很好的理解到了這一點(diǎn)。基于油畫(huà)的物質(zhì)基礎(chǔ)之上，利用獨(dú)有的技法打破了傳統(tǒng)西方繪畫(huà)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖法則、光影法則與色彩法則，進(jìn)而營(yíng)造出了兼具婉約與豪放，惋嘆與蒼茫，真實(shí)與縹緲的東方意韻。

這種余劍鋒獨(dú)有的創(chuàng)作技法，本身即是偶然性。他是中國(guó)文人所向往的自由與不羈，所感嘆的人生無(wú)常與理想的無(wú)處安放，是內(nèi)心深處的不知該去向何方的迷惘。這樣的技法所帶給觀者的是看不清，道不明的奇幻畫(huà)面。這樣的畫(huà)面是何等之美，是何等之真實(shí)，試問(wèn)，誰(shuí)又能真正地看清自己，看清這個(gè)世界呢？偶然性又恰似這個(gè)世界最本真的構(gòu)成。

余劍鋒沉溺在這種偶然性所創(chuàng)造的美之中，恰是那煙波浩渺中的一葉孤舟，云山霧罩下的一騎白馬。天地之大，何茫茫也。

——米紋冰