楊繼鋒酷愛藝術(shù)，他幾乎把繪畫當(dāng)作自己的全部生活。正是由于有著象梵·高那樣＂渴望生命＂的懷想，他才一次又一次走向大地，走進(jìn)自然的懷抱，在那里奮筆抒發(fā)，留下一幅幅貫注了充沛感性、飽蘸濃墨重彩的作品。在王克舉先生主持的以＂寫意精神＂為主旨的油畫研究群體中，他堪稱一員猛將，不善言辭能吃苦，不畏艱辛敢拼博。依我簡論，在三個(gè)方面尤其凸顯出他的意志與毅力：一是他能長期在寫生上沉下心來，在東往西去、走南駐北的寫生之旅中，都有他在團(tuán)隊(duì)中的堅(jiān)守。無論在怎樣的地理、場景、氣候中寫生，他總是不計(jì)條件，埋頭作畫，專注投入，所畫作品難以計(jì)數(shù)，以＂量＂的積累達(dá)到＂質(zhì)＂的提高。二是在克舉先生的指導(dǎo)下，他掌握了油畫寫生的要領(lǐng)，注重把握重點(diǎn)，概括自然物象的形貌，形成富有節(jié)奏的畫面布局。他尤其抓住色彩表現(xiàn)力這個(gè)語言，在感受自然色彩的基礎(chǔ)上提高色彩的純度、明度和強(qiáng)度，將自然風(fēng)景的色彩關(guān)系轉(zhuǎn)換為畫面色彩的結(jié)構(gòu)，以此為主導(dǎo)統(tǒng)攝畫面，形成以色彩為關(guān)鍵詞的敘事。在色彩的感性方面，他顯露出優(yōu)秀的秉賦。三是在＂寫意＂這個(gè)課題上不斷加深認(rèn)識，將油畫寫生的直接性與臨場表達(dá)的表現(xiàn)性結(jié)合起來，在畫面構(gòu)成上突出平面感，形成富有張力的畫面空間，在運(yùn)筆上更是縱橫恣意，用極為隨性放松的點(diǎn)、線、面組合交織，使筆意、肌理與色調(diào)、造型渾然一體，展現(xiàn)出＂寫＂的生動(dòng)性和＂意＂的豐富性。觀賞他的作品，一種＂天人合一＂的精神屬性了然在目，一種＂直抒性情＂的快意也呯然感人。