2009年楊繼鋒去往北京隨著名畫家王克舉學習和創(chuàng)作。之后的幾年，他一直在嘗試探索新的油畫創(chuàng)作方向與風格，常常感到無所適從。直到2013年他赴歐洲展開藝術考察，蘇丁、梵高、維亞爾等畫家的作品帶給他極大地沖擊與震撼。楊繼鋒坦言，“這些繪畫大師的作品有一個共同點，即畫面的感染力，這種感染力來自于畫家自己的個性化表達，其視角、形式等非常多樣化。”

桂林印象

正是這次近距離觀摩大師作品的歐洲行，為楊繼鋒帶來了富有啟發(fā)性的藝術靈感。回國后，楊繼鋒在創(chuàng)作上打破此前的古典繪畫思維，開始注重表現個人內心情感的自由抒發(fā)。此后，他還前后赴張家口、桂林等地寫生，他的繪畫開始偏向寫意，畫面的色彩變得濃郁而強烈，講究畫面的厚度和肌理。其油畫《桂林印象》的面世就標志著楊繼鋒油畫創(chuàng)作風格的轉變與確立。延續(xù)此風格的系列油畫創(chuàng)作先后入選國內眾多知名展覽，多件作品被國內重要美術機構收藏。2019年7月，楊繼鋒油畫作品《綠水青山之港灣》還入選了第十三屆全國美展，并獲得了山東省優(yōu)秀創(chuàng)作獎。

受中國書法以及傳統(tǒng)繪畫線條運用的啟發(fā)，楊繼鋒在創(chuàng)作上強調“書寫性”，此外他也尤其注重畫面肌理，在厚重中追求一種具有豐富性變化的質感。在他看來在創(chuàng)作時畫家必須全身心的投入，一幅畫應體現出畫家的情感，其創(chuàng)作過程中的情緒狀態(tài)必須印刻在畫里，無論是開心、煩躁還是憂郁。他說，“我的油畫作品除了作為一張畫以外，也包含著我的情緒和氣力的存在，創(chuàng)作時的氣力便融進在筆觸、色彩等內容里面。”

為了更有利于書寫、肌理表現以及情感抒發(fā)，楊繼鋒的作品一般都是橫幅的，在他看來，繪畫創(chuàng)作的過程中應化為畫家自己的一方世界，畫家可以在畫布的方寸之間實現無限的自由。他鐘愛風景寫生，喜歡在外光條件下實現對風景顏色的直觀感受，去捕捉色彩變化的瞬間呈現出的微妙關系。落實在畫面中，楊繼鋒的這種表現力很強的寫意風格，實現的正是一種似有似無的，在似與不似之間的藝術表達效果。

近年來，楊繼鋒多次參加了中國書畫名家精品博覽會，收獲了不錯的社會反響。談到今年的展覽時他說，“今年展出的畫作皆為2019年新創(chuàng)作的作品。在近期創(chuàng)作的花卉作品中，我也在努力嘗試探索如何突破自己此前的創(chuàng)作風格，希望通過展覽，能和更多的業(yè)界專家進行交流”。

（文/許暢）