陳俊訪談

參加青年藝術(shù)100的契機(jī)

我2002年畢業(yè)，獨(dú)自來(lái)到廈門(mén)工作，雖然大學(xué)里一直懷揣著想當(dāng)藝術(shù)家的夢(mèng)想，但畢業(yè)后面臨生存的問(wèn)題，我必須面對(duì)現(xiàn)實(shí)，需要工作來(lái)維持生活。那些年我沒(méi)辦法靜下心畫(huà)畫(huà)，只能把藝術(shù)的夢(mèng)想暫時(shí)擱置了，但一直期待時(shí)機(jī)成熟的時(shí)候我還是要回歸藝術(shù)。

所以我畢業(yè)十多年后又重拾我的藝術(shù)夢(mèng)想。當(dāng)時(shí)我也逐漸把自己的重心從工作轉(zhuǎn)移到藝術(shù)創(chuàng)作上。那段時(shí)間我白天工作，晚上創(chuàng)作，畫(huà)了很多畫(huà)，也希望能有些展示的機(jī)會(huì)，畢竟好多年沒(méi)畫(huà)畫(huà)對(duì)自己也是個(gè)檢驗(yàn)，那時(shí)網(wǎng)絡(luò)興起，我通過(guò)網(wǎng)絡(luò)關(guān)注各種藝術(shù)選拔的信息，不斷的投稿，記得青年藝術(shù)100我投了兩屆，第二次才入選，青年藝術(shù)100對(duì)于我這個(gè)外地人來(lái)說(shuō)很方便，因?yàn)槲也恍枰奖本┤ァ６疫@種形式相對(duì)來(lái)講更公平公正，只靠作品說(shuō)話，不需要我個(gè)人出面，同時(shí)也打破了時(shí)空的限制，把全國(guó)各地的藝術(shù)家凝聚在一個(gè)平臺(tái)上。讓有夢(mèng)想的藝術(shù)家在一個(gè)公開(kāi)、公正的平臺(tái)上競(jìng)爭(zhēng)。這也是青年藝術(shù)100的形式所吸引我的地方。

作品的創(chuàng)作思路

我畫(huà)畫(huà)不太守規(guī)矩，大學(xué)期間就做了很多嘗試和試驗(yàn)，作品面貌很多樣。大學(xué)期間的嘗試對(duì)我藝術(shù)思維的開(kāi)拓是很有幫助的。之前學(xué)過(guò)油畫(huà)，我把油畫(huà)創(chuàng)作的色彩、構(gòu)成、形式、語(yǔ)言等運(yùn)用到水墨表現(xiàn)中。大學(xué)是個(gè)試驗(yàn)場(chǎng)，沒(méi)有任何功利，挖掘自己無(wú)限的可能。畢業(yè)工作之后面臨的問(wèn)題多了，束縛也多了，但在思想上也會(huì)更加深刻和成熟。那時(shí)我其實(shí)很業(yè)余的在畫(huà)畫(huà)，很單純，但這也讓我更加純粹，畢業(yè)六七年后，發(fā)覺(jué)自己能沉下來(lái)了，我的創(chuàng)作很耗時(shí)，最開(kāi)始一幅畫(huà)往往要畫(huà)好多遍，前后花上幾個(gè)月，這個(gè)過(guò)程是在不斷的否定，心態(tài)不夠沉靜是沒(méi)辦法繼續(xù)下去的，令我欣慰的是我漸漸的找到了自己的表達(dá)方式。我入選青年藝術(shù)100之前的作品在形式語(yǔ)言上也是有獨(dú)特性行，但觀念上還有單薄，當(dāng)時(shí)我的作品主要體現(xiàn)在藝術(shù)本體語(yǔ)言的探索，入選之后的作品觀念上更加深入了，有自己的方法論。當(dāng)時(shí)創(chuàng)作了多幅同系列的作品，把現(xiàn)代商業(yè)符號(hào)與傳統(tǒng)山水符號(hào)相結(jié)合、碰撞。現(xiàn)代商業(yè)符號(hào)體現(xiàn)的是物質(zhì)性，傳統(tǒng)山水的視覺(jué)符號(hào)體現(xiàn)的是精神性。二者之間產(chǎn)生的碰撞促使觀者在現(xiàn)代藝術(shù)語(yǔ)言中重新審視傳統(tǒng)的山水文化、自然觀，以及對(duì)當(dāng)下環(huán)境問(wèn)題、文化基因等問(wèn)題的反思。

目前我的創(chuàng)作不能說(shuō)有很大的轉(zhuǎn)變，只能說(shuō)有一些變化。我不能重復(fù)自己，但對(duì)一個(gè)問(wèn)題的延續(xù)性思考才能體現(xiàn)出一個(gè)畫(huà)家的深度，所以我還在持續(xù)這個(gè)話題的思考和創(chuàng)作。有些東西需要保留，有的需要突破，相信我接下來(lái)的作品會(huì)有些不一樣的感覺(jué)。在豐富原有語(yǔ)言方式的體系下找到更加獨(dú)特的形式，在觀念上我會(huì)有所突破，邊創(chuàng)作邊思考。

青年100對(duì)藝術(shù)家的扶持

這些年入選了不少?lài)?guó)內(nèi)藝術(shù)選拔的展覽，這里面也不乏很有影響的如:2012約翰摩爾（中國(guó)）新繪畫(huà)大賽，2013新星星藝術(shù)節(jié)，2013凱撒藝術(shù)新星年度提名等，從業(yè)余到職業(yè)，不只是我，我的很多同學(xué)都覺(jué)得不容易，我當(dāng)時(shí)也沒(méi)想過(guò)能走這么遠(yuǎn)，完全憑著對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)。這其中青年藝術(shù)100對(duì)我的幫助是最大的，包括學(xué)術(shù)上的梳理和提升，許多老師和專(zhuān)家都給了我很多幫助，青年100在藝術(shù)上持續(xù)性的推廣做了很多工作，不是參加完入選展就完事了，之后會(huì)根據(jù)作品推薦更多符合這個(gè)藝術(shù)家的展覽，讓每個(gè)藝術(shù)家有更多的展示機(jī)會(huì)，我在2015年之后就參加了多個(gè)由其推薦和策劃的展覽，比如2015年趙力老師策劃的無(wú)聲詩(shī)-中國(guó)當(dāng)代青年藝術(shù)展"，南京國(guó)際青年藝術(shù)雙年展等，相繼在悉尼、阿德萊德藝術(shù)中心，香港大學(xué)，澳門(mén)等地的展覽，青年100是讓我真正走上職業(yè)化的平臺(tái)，

關(guān)于青年藝術(shù)評(píng)選

我并不忌諱說(shuō)起我是通過(guò)藝術(shù)選拔而成為職業(yè)畫(huà)家的，我們生活在在相對(duì)邊緣的城市，懷揣著藝術(shù)夢(mèng)想，只有通過(guò)選拔的平臺(tái)進(jìn)入藝術(shù)圈，這也是很好的形式。2010年后國(guó)內(nèi)出現(xiàn)了很多青年藝術(shù)評(píng)選，只要是堅(jiān)持以學(xué)術(shù)為高度，公平公正的平臺(tái)，不管是傳統(tǒng)的形式還是新興的網(wǎng)絡(luò)形式，都是好的平臺(tái)，也有很多青年藝術(shù)家選拔生命力不夠強(qiáng)，一開(kāi)始紅紅火火，后來(lái)就悄無(wú)聲息的消失了，所以好壞還得看事情的本身，選拔只是方式，不是結(jié)果，青年藝術(shù)100的團(tuán)隊(duì)非常專(zhuān)業(yè)，學(xué)術(shù)性和專(zhuān)業(yè)性很強(qiáng)，評(píng)比方式也很公正，對(duì)藝術(shù)家的評(píng)價(jià)和選擇也比較客觀。這幾點(diǎn)吸引了更多的藝術(shù)家參加，形成了良性的循環(huán)。藝術(shù)評(píng)選也是雙向的選擇。好的選拔能吸引好的畫(huà)家，反之就會(huì)得不到支持，這也是一個(gè)優(yōu)勝劣汰的過(guò)程，到后來(lái)會(huì)越來(lái)越成熟。

我覺(jué)得對(duì)藝術(shù)評(píng)選不要看得太重，多參與慢慢就會(huì)被人關(guān)注。通過(guò)一次活動(dòng)就能受到關(guān)注是不太可能的，還是要有平常心，藝術(shù)選拔只是給藝術(shù)家提供了機(jī)會(huì)，對(duì)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)只是一個(gè)開(kāi)始，真正的藝術(shù)之路才剛剛開(kāi)始。藝術(shù)選拔能夠造星這種說(shuō)法還是太過(guò)了，真正的機(jī)會(huì)還是掌握在藝術(shù)家自己的手中。真正能走出來(lái)還是要靠作品說(shuō)話的。