學(xué)術(shù)主持:吳以強(qiáng)、胡揚(yáng)林

攝影師:李成虎、朱新戰(zhàn)

藝術(shù)家:朱新戰(zhàn)

友情支持:劉永亮、楊忠、任國(guó)強(qiáng)

      朱新戰(zhàn)簡(jiǎn)介:畢業(yè)于天津美院現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)院，從現(xiàn)代油畫轉(zhuǎn)型為當(dāng)代行為與觀念藝術(shù)創(chuàng)作?，F(xiàn)致力于全球化時(shí)代語(yǔ)境下的藝術(shù)實(shí)踐與創(chuàng)新，直面普遍性的人在這個(gè)時(shí)代的挑戰(zhàn)和困境，同時(shí)關(guān)注來(lái)自當(dāng)下這個(gè)社會(huì)真實(shí)生活的體悟和責(zé)任，通過(guò)藝術(shù)來(lái)揭示人在當(dāng)下時(shí)代和社會(huì)的困境，探索人在歷史時(shí)空中的新的可能性，并超越個(gè)體創(chuàng)作的封閉空間，把藝術(shù)帶進(jìn)社會(huì)生活現(xiàn)場(chǎng)，并推動(dòng)新的藝術(shù)理念與精神在藝術(shù)群體中傳播，促進(jìn)當(dāng)下中國(guó)的藝術(shù)進(jìn)步與革新。

   代表作:追光、大爆炸、拖行中國(guó)、神仙學(xué)院

  

從量子被假設(shè)存在到量子理論和實(shí)驗(yàn)的完備這一百年以來(lái)，人類為自己打開了一扇從微觀角度來(lái)探尋完全不同于常規(guī)現(xiàn)實(shí)世界的另一番奇藝景象之門。量子場(chǎng)論所呈現(xiàn)的自然規(guī)則，顛覆了人類長(zhǎng)久在三維世界中所建立的世界觀，人類的認(rèn)知和神經(jīng)系統(tǒng)已經(jīng)被時(shí)間固化。而藝術(shù)一直以來(lái)都是以我們?cè)谶@個(gè)世界的常規(guī)狀態(tài)下所形成的認(rèn)識(shí)論，方法論的框架下進(jìn)行著。如果把藝術(shù)置于偶然，不確定，非定域的量子態(tài)勢(shì)的場(chǎng)域中又會(huì)如何？會(huì)不會(huì)徹底解構(gòu)舊有的藝術(shù)觀念和范式？

  不管藝術(shù)走過(guò)了怎樣的道路，都依然是局限在人對(duì)這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界固有的認(rèn)知范疇內(nèi)的發(fā)展邏輯，脫離不了由哲學(xué)，宗教，審美，經(jīng)典科學(xué)等等舊的認(rèn)識(shí)論，方法論，世界觀的框架之中。量子力學(xué)在這一百年來(lái)不斷的完善成熟，把人類的認(rèn)知推進(jìn)到極微觀的世界中，從事物存在的根基上顛覆了人類既往積累的經(jīng)驗(yàn)，雖然至今還沒(méi)有打通相對(duì)論與量子力學(xué)之間相互矛盾的天墜，但并不妨礙通過(guò)抽象的量子理論來(lái)重新審視萬(wàn)事萬(wàn)物的根本規(guī)律。

藝術(shù)與人生的關(guān)系就如量子的波粒二象性，當(dāng)我們把藝術(shù)作為一個(gè)外在的客體去審視的時(shí)候，它就是一個(gè)確定的粒子，具有著鮮明的，能夠被體認(rèn)，審美，觀測(cè)的物像或概念，而當(dāng)把藝術(shù)理解為人生的生命狀態(tài)之時(shí)，它就是生命自身的生命活力的能量波，具有著連續(xù)性和整體性。世界之所以能夠存在，就在于其有著內(nèi)在的統(tǒng)一性，而不是以二分法所視的那樣具有內(nèi)外，遠(yuǎn)近，本體與客體之分。。

量子的糾纏態(tài)，超越了時(shí)空阻隔和廣義相對(duì)論所定義的宏觀世界的法則，一切對(duì)于宏觀世界的認(rèn)識(shí)和經(jīng)驗(yàn)在量子詭異的現(xiàn)象面前都失去了作用，而疊加態(tài)又否定了宏觀世界的因果律，把事件推向一切兼有可能，一切尚未開始的一沙一世界的混沌未開的初始狀態(tài)。

   朱新戰(zhàn)在藝術(shù)之路上不斷顛覆自我，已經(jīng)不滿足于在常規(guī)的藝術(shù)范疇內(nèi)再去做拾遺補(bǔ)缺的工作，而是懷抱著給藝術(shù)開辟一片新天地的雄心壯志，嘗試著用量子場(chǎng)論的抽象視角來(lái)創(chuàng)造新的藝術(shù)敘事體系。用火藥呈現(xiàn)的爆炸來(lái)作為新的媒介和手段，把人的主觀能動(dòng)性讓位于火藥爆炸后所帶來(lái)的偶然性和隨機(jī)性，在畫面上呈現(xiàn)出不為意識(shí)和意志控制的奇藝景觀。這種媒材的大膽嘗試，形式的新穎獨(dú)到本身在藝術(shù)史的篇章上就能寫下一筆。但這些形式的創(chuàng)新卻并不是他的根本目的，在觀念藝術(shù)發(fā)展到今天這個(gè)高度之后，如何在觀念本身尋求突破？而引入量子力學(xué)的視野將會(huì)為觀念藝術(shù)的發(fā)展打開怎樣嶄新的門戶？一切剛剛開始，一切兼有可能！

                                                 胡楊林

                                                 2018.9.9