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《羅沙洋霽色》53×45cm 2018年

中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的來(lái)源于寫(xiě)生，但寫(xiě)生并不等于創(chuàng)作。大自然造化的無(wú)限空間給?；菝裉峁┝巳≈槐M，用之不竭的創(chuàng)作源泉，寫(xiě)生和體驗(yàn)為他的創(chuàng)作積累了豐富的素材，親歷其境，在大自然中遨游大大提升了他創(chuàng)作的激情和靈感，但要使自己的創(chuàng)作達(dá)到“物色盡而情有余”的境界，就需要自己不僅要善于捕捉所感知的物象形態(tài)特征，還必須融入自我的心理感受，以及藝術(shù)格調(diào)的追求乃至筆墨的表現(xiàn)形式等諸多因素。?；菝竦膶?xiě)生喜歡水墨方式直接對(duì)景作畫(huà)，水墨寫(xiě)生較之硬筆速寫(xiě)要求較高，也比較麻煩，但對(duì)于中國(guó)畫(huà)畫(huà)家來(lái)說(shuō)，確是形、色、韻以及筆墨關(guān)系的一種很好的鍛煉。面對(duì)景物，一筆在手，從容舒展，取舍自如，豐富的水墨表現(xiàn)手法可以更真實(shí)地捕捉到景物的獨(dú)特形態(tài)和層次，線(xiàn)與面的融合，勾勒與涂抹，使畫(huà)面更富景物的節(jié)奏和韻味，尤其是山戀朦朧之態(tài)的微妙變化，樹(shù)木的蔥蘢連綿之致，更能表現(xiàn)的細(xì)致入微，淋漓盡致。

《油嶺冬曲》53×45cm 2016年

同時(shí)在寫(xiě)生的筆墨經(jīng)營(yíng)中，必然融入畫(huà)家自我的體驗(yàn)和感受。牛惠民每次寫(xiě)生回來(lái)總是認(rèn)真地對(duì)寫(xiě)生作品加于整理，完善。其中不乏臨場(chǎng)即興的好作品，同時(shí)也為今后的創(chuàng)作積累了許許多多富有自我感知體溫的好素材。牛惠民對(duì)山水畫(huà)的創(chuàng)作始終有他自己清晰的思路，秉承著輕松明快、自由逸宕的風(fēng)格取向，追求如詩(shī)如夢(mèng)的畫(huà)面意境。他努力實(shí)踐石濤“搜盡奇峰打草稿”的至理名言，熱愛(ài)生活，深入生活，有著走南闖北的豐富閱歷，不斷拓展著作品的內(nèi)涵，南北兼融，亦潤(rùn)亦蒼。

《雁蕩深處》50×50cm 2017年

在藝術(shù)表現(xiàn)手法上剛?cè)嵯酀?jì)，集雄強(qiáng)蒼勁與含蓄潤(rùn)澤為一體，由于對(duì)大自然的深刻感知，他在寫(xiě)生中所見(jiàn)到的奇妙景觀，被他汲取、消化、吸收、成為他心中無(wú)窮變幻的“丘壑”，并加于創(chuàng)造性的提煉和契合。許多畫(huà)界的朋友都感到?；菝竦纳剿陙?lái)有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，有了更多令人回味的地方。在他的畫(huà)中，既有北方風(fēng)骨，又有南方山水的情調(diào)，既雄強(qiáng)大氣，又明媚典雅，清新潤(rùn)澤，而且二者自然和諧，平衡互補(bǔ)，得到了巧妙的融合和統(tǒng)一。?；菝裨谏剿?huà)創(chuàng)作中注重實(shí)踐，注重生活的體驗(yàn)和積累，對(duì)于當(dāng)下許多擅長(zhǎng)走捷徑，閉門(mén)造車(chē)，用公式化、概念化去堆砌山頭畫(huà)山水的畫(huà)家也許是一個(gè)哲示。有抱負(fù)、有作為的畫(huà)家只有虔誠(chéng)地以造化為師，深入生活，親近自然，沉下心來(lái)，不斷豐富和強(qiáng)化自我，“造化在心，造物在我”，才能有所收獲。

《雁蕩白云庵》50×50cm 2017年

胸有“丘壑”氣自華，沐浴著大自然的陽(yáng)光，牛惠民的藝術(shù)得以不斷升華，我們有理由相信，他一定能創(chuàng)作出更多更好的作品來(lái)。

《富里橋曉嵐》50×50cm 2016年

藝術(shù)年表：

出版有《?；菝裆剿?huà)》、《當(dāng)代中國(guó)名畫(huà)家畫(huà)集——?；菝瘛?、《中國(guó)當(dāng)代國(guó)畫(huà)名家?；菝駥?xiě)意山水畫(huà)精品》、《當(dāng)代最具學(xué)術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)收藏潛力的山水畫(huà)名家——牛鑒》、《翰墨繪中華——牛惠民》、《行者無(wú)疆---?；菝瘛贰渡衽c物游---當(dāng)代中國(guó)畫(huà)名家?；菝瘛贰?/div>