張延昭是一位藝術(shù)成就突出的油畫家，是一個游弋于油畫藝術(shù)天地的探索者。

　　首次知道他是在2012年中國美術(shù)館紀(jì)念建軍85周年全國美展上，他的一幅抗戰(zhàn)題材油畫《人民的力量》走入我的心靈世界，沖擊著我的情感。此畫用寫實與寫意交融、色彩與意象變幻、人物局部夸張的手法，反映曾不可一世、驕橫暴戾的日本鬼子向我山東軍民投降的場景，日本鬼子畢恭畢敬彎腰獻(xiàn)上“奢刀”，我八路軍、民兵和群眾莊嚴(yán)凝重地接受投降，將波瀾壯闊、艱苦卓絕抗日戰(zhàn)爭的偉大勝利躍然在畫布的方寸之間，尤其是我軍民臉上流露出的威嚴(yán)、陽剛、冷峻、鄙夷的表情，凸顯出中華民族經(jīng)過千錘百煉熔鑄的雄強(qiáng)高大、不可戰(zhàn)勝的英雄形象，令我耳目一新、怦然心動，有了一次“勝利交響樂”的心靈體驗。腦海里也深深烙下張延昭鮮明個性符號。

　　再次感受他是在2015年解放軍81美術(shù)館紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭勝利70周年的全國美展上，他的一幅油畫《八女投江》撞入我的眼簾，給我又一次翻江蹈海般的心靈震撼。其鮮明的藝術(shù)概念仍然是“雄強(qiáng)”，但此次又多了一些“人性”的意味。說實話，我對發(fā)生在抗戰(zhàn)初期“八女投江”的英雄事跡比較熟悉，對東北抗聯(lián)第五軍婦女團(tuán)的8位女同胞冷云、胡秀芝、楊貴珍、郭桂琴……心存敬仰，也曾看過反映她們英姿的一些雕塑、國畫、版畫作品，但延昭的《八女投江》用大寫意的手法、多色塊造型的筆觸、高強(qiáng)度的概括力，將8位女英雄投江前的心理狀態(tài)刻畫得入木三分、豪邁極致，最大限度地開掘出了面對死亡的不同心理狀態(tài)。我認(rèn)為畫面居中披著短發(fā)的核心人物是年齡最大的冷云，抱著的應(yīng)當(dāng)是年齡最小僅有13歲而且受傷的王惠民，她柳眉豎立、嘴唇微微上翹，透出無比的堅毅、剛強(qiáng)、果斷、淡定，其他的同胞或視死如歸、或從容不迫、或焦慮恐懼……讓抗聯(lián)女戰(zhàn)士的強(qiáng)大、俠義、威武形象直抵心靈，奪人魂魄，無疑是一首“悲愴交響曲”。它比以往我所見的藝術(shù)品在表現(xiàn)上更概括粗獷、更內(nèi)在含蓄、更有琢磨的空間和想象意蘊(yùn)，值得回味。他的這幅作品代表原第二炮兵參展，自然多了一份感情。

　　真正讀懂他是在2017年春節(jié)后的一天，京城春意料峭、春寒襲人，在一片孕育春意的蕭瑟中，我倆面對面坐在一起，天南海闊侃了起來。延昭興奮而自信，激情澎湃暢談軍事美術(shù)創(chuàng)作，意蘊(yùn)高遠(yuǎn)、深邃通透，深深感染了我。由于長期的關(guān)注與鐘情，談的甚是投緣盡興，沒有絲毫隔閡，還有相見恨晚之感。

　　文如其貌、畫如其人。延昭本人如同他的畫一般：心靈清澈而質(zhì)樸，視野開闊而靈動，功底扎實而有風(fēng)骨，意志執(zhí)著而鏗鏘。他盡管沒當(dāng)過兵，也沒親身經(jīng)歷過戰(zhàn)爭，更沒舞槍弄炮的履歷，但他卻是一位資深“軍迷”，軍隊的武器裝備、元素、符號、知識甚至是品格，經(jīng)常在他血管里奔騰，漫無邊際地滋養(yǎng)著他的軍事觀念、軍旅情懷和意志，以至于他的內(nèi)心世界充滿了直率豪邁、剛烈不屈以及說到做到的內(nèi)在品格追求。他對中華民族百年恥辱和我軍現(xiàn)代軍事發(fā)展史了如指掌，筆下的一幅幅軍事題材作品在追求現(xiàn)代美學(xué)意象，賦予“雄強(qiáng)”的精神自覺，執(zhí)著于創(chuàng)造“寫實意象派”的油畫藝術(shù)風(fēng)格，在油畫領(lǐng)域掀起的“張延昭藝術(shù)現(xiàn)象”。這既不同于趙無極將中國畫寫意精神融入高度概括的抽象化藝術(shù)表達(dá)，也有別于吳冠中的中國畫精神優(yōu)美細(xì)膩的美學(xué)結(jié)構(gòu)、線條、形式，而是介于之間的中國畫精神主動運(yùn)用于現(xiàn)代軍事題材創(chuàng)作中，寫實客觀、寫意灑脫與合理局部夸張的高度統(tǒng)一，意圖構(gòu)筑巍峨堅挺的軍事審美精神高地。

　　當(dāng)循著我軍軍事題材創(chuàng)作的歷史進(jìn)程觀照，一茬又一茬軍旅畫家們前仆后繼地在寫實主義道路上奔跑，但是有的奔跑方式、跋涉姿態(tài)與前輩驚人的重復(fù)與相似，鮮見有獨辟溪徑、獨樹一幟的整體性創(chuàng)新，那么“張延昭藝術(shù)現(xiàn)象”無疑具有可供借鑒和研究探討的價值，必然為軍事題材油畫創(chuàng)作走向多元開闊、自強(qiáng)自信提供新的動能。

　　重氣韻，保持創(chuàng)作心理的足夠強(qiáng)大。任何優(yōu)秀軍事美術(shù)作品都有強(qiáng)大的精神磁場，傳遞出內(nèi)在的雄渾、厚重、壯闊、陽剛、正義等，即使是抒情色彩的作品也當(dāng)是樂觀、豁達(dá)、激昂向上的，表達(dá)軍人內(nèi)在的精神風(fēng)貌與思想情懷?？v觀延昭軍事題材油畫作品，幾乎每一幅的氣場都很足，主題很鮮明，絲毫沒有散亂、零碎之感。譬如他創(chuàng)作的《抗戰(zhàn)》，盡管沒有氣勢如弘、觸目驚心吸引“眼球”的宏大場面，也沒有遮天蔽日的戰(zhàn)火硝煙，而是營造了戰(zhàn)爭“后臺”一個搶救傷員、重整行裝的小場景。畫面中一位女民兵上身穿著白色孝服、頭扎白條布，手提盒駁槍的復(fù)仇神態(tài)，山東壯漢肩扛機(jī)槍瞪直的眼睛、受傷八路軍戰(zhàn)士呲著嘴拿著手榴彈的勁頭，以及老奶奶慈祥救護(hù)傷員的情景……以小見大、以情感人，將抗日軍民在國破家亡危難之際、誓死殺敵報仇的精氣神表現(xiàn)出來了，讓看過此畫的人無不心中為之一顫。正如一位哲人所言，畫一幅成功的戰(zhàn)爭題材美術(shù)作品，就如同打一場仗一般，在心理上思想上有足夠的準(zhǔn)備，否則作品就不可能硬朗，也會缺乏“雄強(qiáng)”的氣場。延昭“雄強(qiáng)”氣場很大程度上源于強(qiáng)大的心理，他在畫抗戰(zhàn)題材作品時，腦海里始終回蕩著“凡我中華子孫后代，若有血性，就不能忘記刻骨銘心的深仇大恨”。基于此，他在創(chuàng)作軍事題材作品時表現(xiàn)得非常謹(jǐn)慎、非常用心，沒有充足的思想和情感準(zhǔn)備，沒有經(jīng)過精神“洗禮”從不輕松上馬。他說，必須補(bǔ)足歷史知識、現(xiàn)實環(huán)境、思想情感“三堂課”。從而致力于用內(nèi)心的強(qiáng)大與感悟，去營造戰(zhàn)場環(huán)境氛圍、開掘人物內(nèi)心情感世界、抒發(fā)錚錚鐵骨的力量，使作品基調(diào)和面貌更具“雄強(qiáng)”藝術(shù)磁場，洋溢出民族精神的強(qiáng)悍、凝重、激昂，讓革命英雄主義深接地氣、可親可感。

　　重主觀，賦予真性表達(dá)的灑脫。延昭創(chuàng)作的主觀性不是主觀主義，也不是膽大妄為、生搬硬套的臆念，更不是東拉西扯、胡謅亂編的妄為，而是厚積簿發(fā)、靈氣悟性的真情抒寫，是建立在客觀事實基礎(chǔ)上、符合事物規(guī)律的獨到主觀藝術(shù)建構(gòu)，也是現(xiàn)實之外、情理之中的率真新穎的藝術(shù)表達(dá)。他真性灑脫“寫實意象派”的油畫風(fēng)格，實現(xiàn)了人物畫客觀存在的現(xiàn)實感與寫意抒情的主觀性有機(jī)融合，形成交匯融合、渾然天成的藝術(shù)統(tǒng)一。這種獨具特色的藝術(shù)功力，源于他30多年苦心孤詣的探索和極佳的藝術(shù)天賦。事實上，早期他畫油畫也沒能脫俗，曾是“畫照片”式的“寫真”或模仿，對繪畫對象進(jìn)行簡單描摹……傳承和創(chuàng)新中國畫精神的強(qiáng)烈使命責(zé)任，將他逼到墻角跳出“老框框”，對自身油畫表達(dá)方式進(jìn)行徹底性顛覆，數(shù)以千萬遍按照中國寫意繪畫的肌理特點，用油畫色彩對場景、環(huán)境、結(jié)構(gòu)進(jìn)行藝術(shù)化概括提煉，特別是用油墨濃澀枯淡、皺褶筆觸等細(xì)節(jié)，將自己的藝術(shù)感受、心靈體驗得到盡情抒發(fā)與傾瀉，使油畫彰顯出中國寫意精神的美感與魅力。在色彩運(yùn)用上，他以扎實的傳統(tǒng)素描為基石，著力追求自主性和擴(kuò)張性，甚至像莫奈一樣，埋頭數(shù)十年，對著一個景物的不同光線畫出系列寫生，積累豐富的色彩經(jīng)驗。他還吸收版畫、木刻、雕塑等藝術(shù)元素，用油畫顏色進(jìn)行多色造型、構(gòu)成顏色塊面，以明暗、冷暖、陰陽等營造豐富多樣、新穎變幻的色塊，形成富有力量感的藝術(shù)效果。如《血浴羊山》中淺紅色、淡紅色、褐紅色的運(yùn)用，體現(xiàn)出昂揚(yáng)的節(jié)奏和韻律，既有一種感官上的自由情緒，也蘊(yùn)含著現(xiàn)實感的表現(xiàn)力，給人耳目一新、暢快淋漓的藝術(shù)審美享受。

　　重風(fēng)骨，提煉人物精神的個性。俗話說，畫人畫貌難畫骨。軍事人物畫不僅要“形”像，更要“神”似，開掘軍人內(nèi)心世界的神氣、神情、神韻，張揚(yáng)深層的精神與靈魂。在延昭的油畫天地中，他摒棄嬌飾與風(fēng)雅，拒絕小情小調(diào)，而是靜下心來，走心入魂，執(zhí)著建立個性鮮明的“雄強(qiáng)”藝術(shù)語境，一方面站在歷史與戰(zhàn)爭現(xiàn)實基點上思考軍事行為的場景、環(huán)境、人物等，得以客觀把握和尊重軍事史實；另一方面又能以超越歷史的心態(tài)跳出事件之外，用新穎的現(xiàn)代藝術(shù)審美觀念來掌控創(chuàng)作基調(diào)，將西方地道的油畫技法、寫實技巧與東方神韻和意象結(jié)合起來，實現(xiàn)軍事油畫歷史性與現(xiàn)代性的有機(jī)契合。他十分贊賞和尊崇“所有偉大的作品，都含有某些未完成的部分”“真正有生命的東西不一定完整”的哲理，深悟油畫表達(dá)虛實對應(yīng)、靜動結(jié)合的奧妙，汲取道家“大象無形”“大音稀聲”“玄而又玄”的理念，在創(chuàng)作中大膽摒棄一切影響主題突出的動態(tài)與細(xì)節(jié)，對陪襯物做模糊寫意處理，營造殘缺有序、虛實結(jié)合的寫意趣味。其次，善于個性化的情感宣泄，用深邃的目光和自己的方式，深入到歷史和人物的精神層面，開掘深刻的內(nèi)心情感情緒，概括獨特的個體風(fēng)貌。如《人民力量》中日本鬼子低頭彎腰謝罪中偷偷窺視的眼神，讓日本鬼子陰險狡詐、不甘失敗的丑惡本質(zhì)呼之欲出，給人深刻思考與啟迪。如《土爾扈特東歸》中畫面背景的逶迤起伏和油彩的恣意涂抹，將浩浩蕩蕩17萬蒙古族人歷時4個春秋從沙俄返回祖國千難萬險的壯闊情境描繪出來了，給人們?nèi)缗R其境的現(xiàn)場感。再如《平播之戰(zhàn)》中，一個個短兵對接中人物的面目猙獰和眼神的深入刻畫，揭示出平叛戰(zhàn)役的殘酷性和真實性，迸發(fā)出凜然的威懾力的強(qiáng)悍的陽剛之氣，在觀眾心中引起強(qiáng)烈沖動和共鳴。

　　游走于張延昭軍事美術(shù)創(chuàng)作的心路履歷中，強(qiáng)烈感受到“雄強(qiáng)”的質(zhì)樸與犀利、自由與自信，也似乎能觸摸到了中西方文化的交融撞擊聲，這種“雄強(qiáng)”疊加起來必然會連接成巍然挺拔的一座座藝術(shù)巔峰。以延昭的藝術(shù)風(fēng)格、潛質(zhì)和實力、定力，他探索與跋涉的精神境界必將更富有色彩和傳奇。我們期待他的藝術(shù)氣象向著宏大而精微、深刻而細(xì)膩的方向掘進(jìn)、掘進(jìn)、再掘進(jìn)，讓“寫實意象派”孕育里程碑意義的時代力作，成為中國油畫藝術(shù)新的“路標(biāo)石”。

藝術(shù)簡歷：1961年生于黑龍江雙城市，自幼喜好美術(shù)，1979年從事舞臺美術(shù)，1988年始任大慶畫院創(chuàng)作員，曾在中央美術(shù)學(xué)院壁畫系、第十二屆油畫研究生班進(jìn)修。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，20多幅作品入選全國全軍美展，《老鄉(xiāng)》獲“中國百家金陵寫實大展”金獎，《駝峰飛虎隊在云南》獲建軍80周年全國美展銀獎，《鄉(xiāng)村選舉》獲第十一屆全國美展銅獎，《鄉(xiāng)村姐妹》獲第三屆全國青年美展優(yōu)秀獎，《八女投江》獲紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭勝利70周年全國美展優(yōu)秀獎并列為黑龍江省重大歷史題材美術(shù)作品，《共進(jìn)午餐》獲第十屆全軍美展銀獎，多幅作品被國內(nèi)美術(shù)館、博物館、畫廊收藏，出版?zhèn)€人作品集多部。