探索者之路—陳裕亮新時代文人畫之我見
2018-05-07 陳裕亮
文/劉兆平
與陳裕亮相識于十年前他在人民網(wǎng)做書畫編輯，他曾對國內數(shù)十位書畫家專訪，后編輯出版了《藝術巔峰的對話》，其中收錄與我和丁杰的《抒情寫性三人談》一文。裕亮多年致力于新時代文人畫探索、研究與創(chuàng)作，其作品以學術為支撐，倡導詩意空靈之美。近年來以墨荷為載體，追求八大山人韻味，又以線、面的組合運用構成簡約的新視覺符號，以年輕之心運古拙之筆，師造化而通神韻，近年來創(chuàng)作了一批令當今畫壇耳目一新的墨荷佳作，為新時代文人畫的探索開辟新境。
眾所周知，從平庸觀念中掙脫出來，在精神上獲得相對自由。而對未知世界的探索是必不可少的，一旦停止探索，藝術生命也將終止。裕亮與心靈活動相關的作畫狀態(tài)，從對外在事物的描述轉向對內心世界的宣泄，這符合他敏銳的天性和善于把握新事物的能力。每一個進取的畫家，總是處于探索之中，陳裕亮走的是一條不斷探索求新的路。著名美術評論家賈方舟先生在30年前，給我在內蒙古美術館舉辦《劉兆平中國畫探索展》前言中寫到“探索有可能失敗，但卻并不注定失敗，探索也并不注定成功，但卻有可能走向成功”。今天此話用在陳裕亮畫評上仍不過時。
縱觀陳裕亮的藝術經歷與創(chuàng)作，就會發(fā)現(xiàn)他注重文化學養(yǎng)的積累，對傳統(tǒng)經典深入研讀，汲取滋養(yǎng)了文化胸襟，從而形成了他人生藝術坐標，扎根民族文化基礎，把握新時代的脈搏，在浮躁喧囂中保持一份睿智冷靜，是一位有志于復興中華名族文化的人所具有的的擔當。他的荷畫給人的第一印象是舒朗而大氣，干凈又空靈，他繼承了歷代文人畫求詩味講意境的傳統(tǒng)，用技上卻又不乏獨有的筆墨追求。他用筆堅毅而不雜亂，且厚重古樸，使所畫荷氣盎然意深而境遠，由古取類而化出，不乏古韻卻有時代新風，他強調的通靈詩情畫意。在我看來，衡量一個人的文化藝術成就，不僅要看他自身的修養(yǎng)成就，更要看他如何為社會為民眾提供有價值的思想和精神產品。裕亮的荷花枝干剛勁有力，厚實挺拔，形式感突出而鮮明，與很多畫家筆下的荷花相比，裕亮筆下的荷花更有堅強旺盛的生命力，在枝葉簇擁中顯荷花亮麗風骨。
裕亮不論在繪畫創(chuàng)作理論上還是在繪畫實踐中都取得可喜的成績，成為當今青年藝術家代表性人物。他的勇于探索和創(chuàng)新影響了許多同齡人，也引起社會廣泛關注，作為一位新時代有信仰的藝術家，在當今中國藝術發(fā)展道路，將自己的靈魂融入到創(chuàng)作中去，堅持以真善美的藝術作品感染凈化心靈。正是這樣的兼收并蓄、師法自然，使得裕亮在藝術之路上不斷推陳出新，他的大寫意墨荷畫技法獨特，構思立意廣遠，用筆簡約凝練，線條豪放灑脫?！耙换ㄒ皇澜?，一葉一真情”，裕亮喜畫荷花，為此他在夏秋常去賞荷、悟荷、畫荷，他體味到出淤泥而不染的氣質和獨立之精神，他往往以大塊的明暗對比和挺拔的枝干交織構成超凡脫俗氣勢恢宏，把荷之萬種風情展現(xiàn)的淋漓盡致，令人怡然悅目，流連忘返。人生如藝，寫字畫畫亦如做人，為名利而去反為名利所累。在今喧囂浮躁中，裕亮一直堅守著一種抱樸守拙的書生文人義氣，這種蓬勃向上的生命氣象正是當今藝術界最缺乏之正大真趣。身居鬧市而天真爛漫，不感于流俗，這種圓融無礙，造就了他鴻鵠之志。
當傳統(tǒng)文化如何適應現(xiàn)代性語境時，所有人都在思考出路。在新時代下，當融合交流成為主流時，作為一個文藝工作者，對未來充滿期待，裕亮提出“新時代文人畫謅議”這一學術研究課題是他對當下藝術思想有意義的嘗試和大膽求證，從他新近展出的作品看，他正在將自己的學術研究成果融入其中，其畫在與其他畫荷畫家拉開距離的同時，卻不失強烈的“中國味”。他將新的手法與觀念相協(xié)調，勇于大膽的嘗試，此舉值得稱贊。
從與裕亮的交流與作品所流露出來的氣息看，我感到他是胸有成竹的，對于新時代文人畫的學術研究與藝術創(chuàng)作他充滿了自信。假以時日，他一定會對自己的作品有更新的突破和超越，作為他忘年之交的藝友，我期待著他的未來有更多的藝術成果，為新時代文人畫之路留下可喜的墨跡。
（劉兆平，1950年山東青島籍，現(xiàn)居北京。中國美術家協(xié)會會員，文化部東方文化藝術院副院長兼國畫院院長，中央國家機關美術家協(xié)會藝術顧問。曾任呼和浩特畫院院長，中國文化管理學會常務副會長，國際創(chuàng)意聯(lián)盟執(zhí)行主席。）
陳裕亮，福建漳浦人，現(xiàn)居北京。國畫家、藝術評論家。近年來，致力于新時代文人畫的探索、研究與創(chuàng)作?，F(xiàn)任中國文藝評論家協(xié)會會員、《中國書畫》雜志社書畫院副院長、廈門大學詔安畫派研究中心研究員，兼任福建省黨外知識分子聯(lián)誼會常務理事、福建省美術家協(xié)會理論藝術委員會委員、北京市錫純藝術教育基金會副秘書長。參加第三屆全國文藝評論骨干專題研討班，作了新時代文人畫藝術內涵的學術報告；曾主持研究中國文聯(lián)中國文藝評論工程中國畫相關課題，具有較高學術水準和藝術追求。其作品以學術為支撐，倡導充滿詩意的空間美，其花鳥畫，力求八大山人韻味，以禪為境，融入了新時代的審美，形成了靜、空、雅的藝術面貌;其山水畫以可行、可望、可游、可居為創(chuàng)作導向，追求氣生而韻動之氣息，形成了渾厚華滋的風格。
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