王新倫：尋味高古 探求樸拙
2018-03-18 王新倫官網(wǎng)
人物名片
王新倫：
1956年出生，集美大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長、教授，中國美術(shù)家協(xié)會會員，福建省美術(shù)家協(xié)會副主席，福建省美協(xié)中國人物畫藝術(shù)委員會常務(wù)副主任，廈門市美術(shù)家協(xié)會主席，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院高研班導(dǎo)師，廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士生導(dǎo)師，集美大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士生導(dǎo)師。
文/彭小菊
始于上世紀(jì)70年代，強烈的外來因素促成了中國現(xiàn)實的創(chuàng)作沖動各點迸發(fā)，從而形成中國美術(shù)創(chuàng)作多元發(fā)展的基本態(tài)勢，藝術(shù)語言被置入新的時代語境中。而中國人物畫的復(fù)興，在整個中國畫領(lǐng)域表現(xiàn)得十分突出。它兼收并蓄，擺脫了原來較為單一的創(chuàng)作模式，呈現(xiàn)多點開花的局面。上世紀(jì)90年代后的人物畫創(chuàng)作更是多彩紛呈，描繪歷史人物，表現(xiàn)傳統(tǒng)文人雅趣與描繪現(xiàn)實人物，關(guān)注畫家同一時代人們的生存狀態(tài)，成為人物畫創(chuàng)作的兩種趨向。海西藝術(shù)指數(shù)個人指數(shù)畫家王新倫，同時緊鎖這兩個方向，賦予傳統(tǒng)中國人物畫以現(xiàn)代的活力，值得我們關(guān)注。
借創(chuàng)造意境來體現(xiàn)“人”
在王新倫的畫作中，我們看到了大西南高原上的瑤族鄉(xiāng)親，看到了甘南藏族自治州的農(nóng)民。那趕墟的人群，那真實的生存狀態(tài)，毫無保留地詮釋與我們的現(xiàn)代化生活完全相悖的另一種生存模式。這是畫家的生活體悟及其本身對歷史與藝術(shù)的反思，引導(dǎo)人們的目光轉(zhuǎn)向普通人物以及底層民眾，力求展現(xiàn)勞動者那最原始、最淳樸的力量所帶來的新的藝術(shù)視角。而這一關(guān)注恰是符合藝術(shù)的歷史趨勢，符合當(dāng)代藝術(shù)的基本使命。
在傳統(tǒng)的人物活動與環(huán)境景物的關(guān)系上，作品往往借創(chuàng)造意境氛圍烘托人物情態(tài)，然而王新倫的作品卻有意忽略大環(huán)境的描寫。他擅以滿構(gòu)圖形制突出人物主體性，以視覺沖擊來體現(xiàn)“人”這個永恒原始的崇高主題。他注重作品的思想內(nèi)涵，力求傳達出宏大敘事的精神寫照，同時也關(guān)注藝術(shù)形式和語言的新穎、極致。在其筆下，我們看到他在繼承傳統(tǒng)人物畫語言結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，將西方造型方法融匯其中，通過個體形象展現(xiàn)群體氣度，這些均構(gòu)成了王新倫獨有的藝術(shù)語言。像這一類作品，它的社會功能與觀者的認知幾乎是一致的，能一下引起共鳴。
筆下沉淀傳統(tǒng)筆墨語言
在立足現(xiàn)實的同時，王新倫的筆下沉淀了太多傳統(tǒng)筆墨語言。他從古代仕女畫中尋味高古，探求樸拙。這是他藝術(shù)的另一面，支撐他現(xiàn)實畫作的傳統(tǒng)筆墨積淀。觀其仕女圖，多以短而碎的線條繪制，她們修頸、削肩、柳腰，面容端莊清麗，舉止間流露著女性文雅恬靜之美。無疑，正是這種對古代傳統(tǒng)淵源的探索和汲取才使他的現(xiàn)實主義畫作更具民族性和時代特征。于其畫筆下，筆墨的堅實厚重與沉著樸茂達到了完美的統(tǒng)一。這些特點，亦營構(gòu)出了王新倫獨特的畫風(fēng)。
畫作市場表現(xiàn)讓人欣喜
王新倫在二級市場的表現(xiàn)亦是讓人欣喜的。根據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)與海西藝術(shù)指數(shù)的數(shù)據(jù)顯示，自其2006年進入二級市場以來，至今市場表現(xiàn)良好。作品于2013年春季更是急速上揚，展現(xiàn)了其特有的社會關(guān)注度。王新倫的最大藝術(shù)特色是在承接傳統(tǒng)藝術(shù)精神的基礎(chǔ)上，關(guān)注現(xiàn)實人物與現(xiàn)實生活。他為福建人物畫的發(fā)展給出了自己的方向，獨有的藝術(shù)語言亦讓其于畫壇占據(jù)一席之地。
當(dāng)然，中國人物畫前景無可限量，但如何更好地平衡當(dāng)代藝術(shù)語言關(guān)乎西化與符合中國畫特質(zhì)所存有的筆墨問題，仍為其不放棄探索的藝術(shù)方向。
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