《東倒的樹西歪的墻》
2018-02-12 楊繼鋒
東倒的樹西歪的墻
文/韓祺
楊繼鋒在畫布上急行軍，是求偶然生發(fā)的意料之外。
楊繼鋒東倒西歪的線圈，是求一種無(wú)秩序的先秩序。
印象派畫的是“有時(shí)間 ”，古典主義畫的是“沒時(shí)間”。印象派是畫落在視網(wǎng)膜上的瞬間，是視網(wǎng)膜藝術(shù)，是奮力的快速客觀描摹，來(lái)不及珍重蒙馬特街和睡蓮們，印象派要的是不同時(shí)間的蒙馬特和睡蓮們。楊繼鋒的快，是為了對(duì)眼前的山川屋舍道一聲珍重，是主觀的“內(nèi)在時(shí)間”，是“中國(guó)時(shí)間”。
楊繼鋒是畫自己的運(yùn)籌帷幄。
仰則觀象于天，俯則觀法于地，這種詩(shī)意的觀照，在楊繼鋒這里成為情理之中的必然抵達(dá)。成為快馬加鞭的向上登攀。
楊繼鋒的畫面當(dāng)中，封堵即是疏通，盛繁即是寥落，葉繁花盛轉(zhuǎn)瞬便是揮手別過(guò)，東倒西歪即是言簡(jiǎn)意賅 。
在現(xiàn)場(chǎng)觀楊繼鋒寫生，如同賞那奮力開在北京春天里的花兒們，是要一邊奔跑著賞嘆，氣喘吁吁趕緊著，北京的春天太快，置身其中的花們就慢不下來(lái)，楊繼鋒畫速快，我們的觀棋不語(yǔ)難免顧此失彼。但是，他從來(lái)不會(huì)因?yàn)槲覀兊膰@賞或者惋惜而緩下筆觸。他落筆如龍舞萬(wàn)象吞，下手電閃急擊。他的線是東方的提煉和抽離，并非西畫中的輔助，他的畫面去光，去塊面體積。線，自然根根老莊氣象。
我國(guó)傳統(tǒng)的美學(xué)觀念， 不屑于對(duì)外界客觀描摹，更喜悅于內(nèi)心與外界對(duì)答互賞，楊繼鋒是沉醉其中的，所以，才會(huì)多次往返。于是，這有情無(wú)意之中，藝術(shù)的意境漸次層深。
調(diào)以杳而彌深，意以曲而卷托。
澄觀一心而騰踔萬(wàn)象，為意境之始，群花自落是意境表現(xiàn)的圓成。他的斜線線和癟圈圈即是暗示群花自落的天氣預(yù)報(bào)，使畫面動(dòng)中極靜與靜中的極動(dòng)的兩面如同即將出鍋的蔥花千層餅，來(lái)回翻面，香氣撲鼻。
意境的創(chuàng)成，既需得屈原纏綿悱惻，又需得莊子超曠空靈，纏綿悱惻才能一往情深。
楊繼鋒寫生過(guò)程中的體驗(yàn)，是一種書寫性的暢快。沒有過(guò)往牽絆，沒有憂思未來(lái)，只有此刻的豐盈！這種豐盈如同陽(yáng)光下，飽飽的一粒谷子，圓的扣不住扣子，圓的沉甸甸的毫無(wú)棱角，圓的自己忍不住給自己一個(gè)帶著雙下巴的笑。但，又明晰自己正腳踏著實(shí)地，隨時(shí)落筆生花。
寫生的時(shí)候，就是進(jìn)程過(guò)半之后，最安適，心里有了底，而且，還有無(wú)限可能的意外驚喜在招手。
他最喜歡收獲的前夕，六成左右的時(shí)節(jié)，喜歡即將收獲時(shí)隨之而來(lái)的可以大搞破壞的好時(shí)機(jī)。要親自破壞自己的畫面，親手破壞才能實(shí)現(xiàn)對(duì)自己新的考古發(fā)現(xiàn)！大家都把自己的畫面一隴一隴按一個(gè)好的莊稼把式的要求耕成模范田，一筆一畫施肥澆水，而且還從構(gòu)圖到筆法密實(shí)四圍，把自己一勺一勺澆到地里的水好好的攏在地里汪著，天上的弦月映在水里，也像是帶著雙下巴的笑，天下太平，突然，他趁我們不備，飛起一腳，踹塌自己田埂的一大坨泥，我們，都想去搶奪他手里的畫筆！剛才的畫面，安全著，好端端的，他卻突然歪七扭八像個(gè)惡作劇的孩子極速甩畫上斜道道，擰上圓圈圈，暗自開懷。
石濤云：我寫此紙時(shí)，心入春江水，江花隨我開，江水隨我起。
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