初見(jiàn)蔡寶國(guó)，你似乎很難將他同藝術(shù)家直觀地聯(lián)系起來(lái)?？嗟纳硇慰粗癖狈饺耍睾竦纳袂槁詭ъt腆。話不多，即便聊到書(shū)畫(huà)，他也惜言如金，如“大畫(huà)當(dāng)小畫(huà)畫(huà)，小畫(huà)當(dāng)大畫(huà)畫(huà)”一類(lèi)，頗有霧里看花之隔。他更樂(lè)于當(dāng)傾聽(tīng)者，坐在一旁聽(tīng)人嘮嗑，并時(shí)不時(shí)為客斟茶，盡地主之誼。直到駐足于蔡寶國(guó)的立軸山水畫(huà)前，心底冉冉升起王摩詰“白云回望合，青靄入看無(wú)”的詩(shī)意，你不由會(huì)心一笑。瞬間，“人不可貌相”——中國(guó)的這句古話又得到了印證。葉嘉瑩先生解讀古典詩(shī)詞強(qiáng)調(diào)“感發(fā)”。其實(shí)，此二字也可以拿來(lái)概括書(shū)畫(huà)的接受體驗(yàn)。有了“感發(fā)的生命”，書(shū)畫(huà)便能與閱者“對(duì)話”，即便書(shū)畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)造者選擇了“低調(diào)”。低調(diào)是一種姿態(tài)。蔡寶國(guó)給自己的書(shū)畫(huà)工作室命名“和廬”。和者，儒道釋共奉，凡對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化略有所知者，不難體會(huì)和字所深藏的意蘊(yùn)與價(jià)值。坐標(biāo)元光南路悅?cè)A園小區(qū)，蔡寶國(guó)的和廬夾在沿街一排商鋪之間，鬧中取靜?；蛟S正憑這點(diǎn)“和光同塵”的低調(diào)，和廬里的蔡寶國(guó)寫(xiě)畫(huà)之余，不覺(jué)又多了幾分“大隱隱于市”的恬淡。偌大的和廬，亮點(diǎn)不在居中的那張長(zhǎng)條畫(huà)案，雖然案上文房四寶俱全，人看著就有揮毫的沖動(dòng)。上墻的那些書(shū)畫(huà)作品或完成或未完成，雖自成風(fēng)景，但對(duì)比整整一墻藏書(shū)，不免“稍遜風(fēng)騷”了。蔡寶國(guó)平日熱衷搜書(shū)、藏書(shū)，雖說(shuō)“買(mǎi)書(shū)如山倒，讀書(shū)如抽絲”，但一種“積書(shū)而讀，丹鉛治學(xué)”的氣氛無(wú)疑影響著他的藝術(shù)履痕——文化視野“波平岸闊”，書(shū)畫(huà)格調(diào)隨之“水漲船高”。想不到，《蔡和書(shū)法集》居然出了厚厚十二冊(cè)。記者隨手從架上抽出一本翻閱。在漳州，蔡和是家喻戶曉的書(shū)法家。其隸書(shū)融合篆意，典雅清健，極具古韻。“這些書(shū)是蔡和老師的一幫學(xué)生籌資助印的，印量少，市面少見(jiàn)流通?！辈虒殗?guó)告訴記者，他上世紀(jì)80年代初開(kāi)始學(xué)習(xí)書(shū)法，得到了蔡和、柯云瀚的教導(dǎo)。一大套《蔡和書(shū)法集》陳列書(shū)架，既有對(duì)啟蒙恩師的銘念，也有對(duì)青春年華的追憶。如今，即將步入耳順之年的蔡寶國(guó)是中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。其作品頻頻入選各種國(guó)家級(jí)、省級(jí)展覽。記者了解到，蔡寶國(guó)的成功得益于以下幾點(diǎn)：一是恩師的傳授；二是沉潛傳統(tǒng)，對(duì)學(xué)養(yǎng)的浸潤(rùn)；三是有書(shū)法對(duì)其繪畫(huà)的支撐；四是個(gè)人的修為。轉(zhuǎn)益多師 書(shū)以載道提及恩師劉文華對(duì)自己的栽培，蔡寶國(guó)難免悲欣交集。悲的是哲人其萎——曾引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代隸書(shū)風(fēng)格的著名書(shū)法家劉文華已于2022年底辭世，“很可惜，走得匆匆，才67歲?！毙赖氖亲约哼@些年在書(shū)法上取得的成績(jī)不負(fù)時(shí)代、不辱師門(mén)，“應(yīng)能告慰逝者的在天之靈”。2008年，蔡寶國(guó)北上學(xué)書(shū)法，研修于中國(guó)書(shū)協(xié)培訓(xùn)中心劉文華導(dǎo)師工作室?！皠⑽娜A先生長(zhǎng)期以研究、教學(xué)為業(yè)，為書(shū)法界培養(yǎng)了大批優(yōu)秀書(shū)法作者。在取法上主張堅(jiān)持深入經(jīng)典，通過(guò)復(fù)古恪守傳統(tǒng)藝術(shù)本脈；主張?jiān)趧?chuàng)作上堅(jiān)持守‘理’、循‘法’、拓‘意’的原則，傳輸文化與修養(yǎng)的正能量?！辈虒殗?guó)深情地回顧跟隨劉文華孜孜不倦研習(xí)書(shū)法走過(guò)的歲月：先是隸書(shū)，繼而隸草，而后章草。期間，劉文華對(duì)蔡寶國(guó)多有勖勉，曾贈(zèng)言蔡寶國(guó)：“沉下氣，靜靜尋；刻意做，步古魂；思路清，方法準(zhǔn)；守得住，放筆穩(wěn)；解藝?yán)?，探藝勤；?zhuān)事業(yè)，業(yè)逐文；藝境顯，功在心?！泵麕熂映种?，蔡寶國(guó)書(shū)法日益精進(jìn)。2010年起，蔡寶國(guó)以質(zhì)樸溫雅的章草在全國(guó)書(shū)法展覽中不斷入展獲獎(jiǎng)，逐漸成為福建乃至全國(guó)書(shū)法界有一定影響的人物。他的章草，既有古意，又能與當(dāng)代審美取向契合，沙孟海書(shū)學(xué)院院長(zhǎng)錢(qián)丁盛對(duì)此有中肯的評(píng)價(jià)：“其筆動(dòng)力中提按輕重的力量感加強(qiáng)，書(shū)寫(xiě)揮運(yùn)間的筆觸、中側(cè)、頓挫種種筆語(yǔ)秩序構(gòu)成關(guān)系控制，線性方向間的偃仰、傾斜、垂拱、筆斷意連、左顧右盼以及線質(zhì)的剛?cè)?、生拙、枯?rùn)種種線條之間構(gòu)成關(guān)系的生動(dòng)性、豐富性，都極好地表現(xiàn)出簡(jiǎn)便、快捷、省約、草率、自然的‘章草書(shū)’書(shū)寫(xiě)特征；尤其是處理章草書(shū)形體結(jié)構(gòu)扁方、方圓、欹側(cè)、險(xiǎn)勢(shì)、參差、錯(cuò)落的外空間字結(jié)構(gòu)特征，疏朗、寬博、含蓄內(nèi)空間字結(jié)構(gòu)特征，與自由、古樸、率真、簡(jiǎn)約的審美風(fēng)格范型相合拍，寫(xiě)出了漢草的范型?！比缃?，蔡寶國(guó)著眼“古不乖時(shí)，今不同弊”，追求章草與今草的結(jié)合使用，“結(jié)體取章草，但草法更多采取規(guī)范的今草（小草）”。那天，記者在畫(huà)案上見(jiàn)到幾頁(yè)蔡寶國(guó)日課臨習(xí)懷素小草千字文的墨跡?！拔覀?cè)谙湃说臅r(shí)候，這種像與不像就不是表面的像與不像，而是精神和原則的像與不像?！辈虒殗?guó)認(rèn)為，訓(xùn)練時(shí)要針對(duì)所選取的東西，形成一種科學(xué)的訓(xùn)練模式，“要有目的性，用研究分析的方法，去反復(fù)實(shí)驗(yàn)、繼承與鞏固”。顯然，蔡寶國(guó)已有其價(jià)值判斷與行動(dòng)指針。胸藏丘壑 筆生云嵐蔡寶國(guó)此前職業(yè)高中念的是美術(shù)專(zhuān)業(yè)?！皩W(xué)美術(shù)是為了當(dāng)畫(huà)家”，雖然后來(lái)囿于種種原因，畫(huà)筆一度擱下，但初心未改。都說(shuō)書(shū)畫(huà)相通。當(dāng)書(shū)法技法的功夫成竹在胸，蔡寶國(guó)的繪畫(huà)夢(mèng)照進(jìn)了曙光。2017年，蔡寶國(guó)把孩子送到國(guó)外上學(xué)，生意也不做了，再次開(kāi)啟學(xué)藝之旅，到浙江、北京學(xué)繪畫(huà)。俗話說(shuō)人過(guò)三十不學(xué)藝，那時(shí)蔡寶國(guó)已年屆五十，況且在書(shū)法上已經(jīng)有不俗的成績(jī)和影響，重新學(xué)畫(huà)是不是有些冒險(xiǎn)？友人紛紛打電話詢問(wèn)，表達(dá)擔(dān)心。然而，立定心志的蔡寶國(guó)任九條牛都拽不回來(lái)。也就一年時(shí)間，牽掛他的友人在網(wǎng)上中國(guó)美協(xié)專(zhuān)業(yè)展覽入展名單里見(jiàn)到了蔡寶國(guó)的名字。不到兩年，蔡寶國(guó)得償所愿，入籍中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)。在繪畫(huà)方面，蔡寶國(guó)主要師承以何加林先生為代表的新浙派山水，并曾參加導(dǎo)師林容生在中國(guó)人民大學(xué)開(kāi)設(shè)的寫(xiě)生班：用墨多從平淡入手，追求筆墨韻味；用線全是柔韌性極強(qiáng)且游離于宋元之間的印痕。此外，蔡寶國(guó)也服膺同在福建的梁明先生，跟他學(xué)習(xí)潑墨潑彩山水畫(huà)：讓墨或色在畫(huà)面上自由流動(dòng)，呈現(xiàn)出滲、暈、漬等多樣的視覺(jué)效果?！傲好骼蠋煿膭?lì)寫(xiě)生實(shí)踐與積累，小畫(huà)不小，筆法厚拙；大畫(huà)盡精微致廣大，氤氳華溢?！睂?xiě)意是蔡寶國(guó)山水畫(huà)的靈魂。這是他從追摹古代經(jīng)典中所確立的信念。寫(xiě)意，意味著心靈和情感的傾注，同時(shí)意味著筆筆“寫(xiě)”出。這一“書(shū)畫(huà)相通”的取向，決定了他遠(yuǎn)離那種以粗糙、草率來(lái)假冒寫(xiě)意的時(shí)風(fēng)。我們?cè)谄肺镀渥髌窌r(shí)，完全能夠獲得豐富立體的審美感受。試想沒(méi)有平靜的心態(tài)、沒(méi)有胸中的逸氣，畫(huà)中那些疏林遠(yuǎn)岫、云山煙樹(shù)豈能“感發(fā)”地令人仿佛置身其境，得享清涼？蔡寶國(guó)酷愛(ài)灰色調(diào)，畫(huà)面景物若隱若現(xiàn)，輕柔淡雅，惟恍惟惚，籠罩著一層妙似包漿的古意。然而灰調(diào)只是基調(diào)，并不單調(diào)，原因在于其作品在相對(duì)統(tǒng)一的灰調(diào)中變化多端，虛與實(shí)，濃與淡，干與濕，輕與重……巧妙安排，精心繪寫(xiě)。于是，在淡墨為主的豐富變化中，畫(huà)出了巖岫的曠遠(yuǎn)、煙云的浮幻、林木的蕭疏。特別值得一提的是他尤其長(zhǎng)于淡墨積墨之法，層層積迭，既厚重又空靈，在表現(xiàn)山勢(shì)渾穆雄強(qiáng)的同時(shí)，也表現(xiàn)出層次遞進(jìn)的空間關(guān)系，于變化中求得和諧，使畫(huà)面凸現(xiàn)出深邃寧?kù)o之氣，蕩漾著一種音樂(lè)節(jié)奏之美，教人似可從中聆聽(tīng)天籟。近兩年，蔡寶國(guó)在書(shū)畫(huà)上的發(fā)展更加穩(wěn)健，以至于“有朋自遠(yuǎn)方來(lái)”，慕名求教。蔡寶國(guó)深知，中國(guó)書(shū)畫(huà)最終拼的是修養(yǎng)?！肮P墨功夫可以練習(xí)，傳統(tǒng)氣息可以熏陶，當(dāng)代審美可以探索，而文化修養(yǎng)是綜合素質(zhì)，還得多讀書(shū)、多感悟?！彼^的和廬之“和”，蔡寶國(guó)一度寄望于書(shū)體融和，如今企盼的是“書(shū)畫(huà)之和”，或許不久的將來(lái)，會(huì)有更豁然的新境界？