童焱為楊榮孫寫序<<一個想用心畫好畫的油畫家>>
2017-11-09 楊榮孫
一個想用心畫好畫的油畫家
童焱
我認(rèn)識榮孫是在他來廈大專升本的時候，想想也有7、8年的時間了。畢業(yè)后這么長的時間里，一個在閩北的浦城，一個在閩南的廈門，能不斷地聯(lián)系，成為可以談心的朋友，藝術(shù)是一個中介，而凝固劑應(yīng)該是心性的相通。
我對他的關(guān)注，并不是在課堂上，而是在他們的畢業(yè)畫展上。他的作品在那群學(xué)生中非常地跳，讓我動心。那時，教他們的老師是張立平先生，他的畫風(fēng)不僅深深地打動了楊榮孫，而且也深深地影響了楊榮孫后來的發(fā)展。在校期間，榮孫發(fā)奮地向張立平教授學(xué)習(xí)，回去以后，也沒有中斷，繼續(xù)磨練學(xué)來的技藝。他不時地到周邊的鄉(xiāng)村寫生，消化學(xué)來的東西，提升自己的藝術(shù)素養(yǎng)。稍有積累，就給我發(fā)郵件，把作品發(fā)給我看，真誠地請我評價。熟能生巧，每次看，每次都會覺得他在進(jìn)步：色彩表現(xiàn)更加熟練，畫面氣氛的營造也日益到位，畫風(fēng)也有自己的面目。幾年來的接觸，讓我對他的了解也比剛開始的時候更加深入了。他是有一個非常愛畫畫的人，也是一個非常真誠的人。一年前，他決定到北京去進(jìn)修，到中國的文化藝術(shù)中心去接受再教育。去年寒假回來，很興奮，發(fā)畫過來，讓我看。畫風(fēng)比以前大氣了一些，表現(xiàn)也比以前樸實了不少，是北方風(fēng)景氣象的影響，還是新的學(xué)習(xí)環(huán)境給予他了新的滋養(yǎng)，我不太清楚。通過電話，我粗談了自己的感受和好奇。沒想到他居然很快就坐車從浦城到了廈門，想跟我當(dāng)面談?wù)?。對于藝術(shù)如此癡迷的人，我只是在上個世紀(jì)80年代中葉的藝術(shù)界見得比較多。記得他來廈門的那幾天，天氣有些寒冷，天上還下著小雨。我們兩個人在坐在茶館里，傾心交談，講了大約兩三個鐘頭。老實講，來廈門工作那么久，我還從來沒有在課堂之外，和一個人談了那么久的藝術(shù)。看他心滿意足的樣子，我心里除了感動，還有萬分的滿足。
他的色彩感覺很好，人的感情又很真摯，所以，走色彩表現(xiàn)之路是很自然的一件事情。從張立平老師那里，他學(xué)到了一種駕馭和表現(xiàn)色彩的方式，回去后，他通過練習(xí)又積累了一定的表現(xiàn)經(jīng)驗。但從總體上講，他還是在模仿一種風(fēng)格，熟悉一種路子。兩年前。我邀請他參加由泉州青年美協(xié)主席林建平先生策劃的一個寫生活動，這次我算是親眼看到了他在畫畫時的玩命精神。到了寫生地，他就開始畫，一畫就是一整天。短短七天時間里，他的作品應(yīng)該是所有參加油畫寫生的畫家中最多的。我看到了他的精神，也發(fā)現(xiàn)了他的問題：畫得太快、太熟，對于一個畫家來講，也未必就是一件好事。不錯，它的色彩技巧的表達(dá)上是比以前熟練了，但也有了玩套路的痕跡。他偏愛裝飾性的趣味，但表現(xiàn)起來，卻顯得有些生硬，顏色是擺上去的，不夠自然。我跟他講了這些，他似乎也感覺了一些問題。記得他在聽完我的評論后，很真誠地問我：“童老師，你說怎樣才算是用心畫畫呢？”
在這次看到的作品里，明顯地感覺到他的心沉了下來，開始一筆一筆地去表現(xiàn)自己的內(nèi)心的感受，畫面的趣味也漸漸地彌漫開來，顯得不像以前那樣局促。學(xué)藝術(shù)的人，要想用心畫畫，首先得有心。藝術(shù)家的心，是顆充滿感情的心，這方面榮孫不缺乏，一般搞藝術(shù)的人也都不缺乏。藝術(shù)家們比較容易缺乏的是一顆從容沉穩(wěn)的心。得到這樣心，必須靠各方面的修養(yǎng)，靠長期的努力和積累。中國傳統(tǒng)藝術(shù)中所謂的寫意，突出的就是這顆從容大度的心。而現(xiàn)在榮孫畫的寫意油畫，假如不繼承這個傳統(tǒng)，就很難真正達(dá)到理想的程度。看來，他到北京以后，修心修得不錯，畫面情感的表達(dá)也越來越從容、自然和大方了。
藝術(shù)創(chuàng)作需要有激情，但是也不能失去控制。藝術(shù)家的修養(yǎng)往往是體現(xiàn)在控制力上，而不是肆無忌憚地自我表現(xiàn)上。特別是在油畫這門古老的藝術(shù)表現(xiàn)形式中，對于文化修養(yǎng)的要求就會更高些。榮孫喜歡寫生，我認(rèn)為，多投入這樣的創(chuàng)作活動，有助于畫家提高自己的控制力。因為這不僅僅是一個圖式的應(yīng)用問題，而且還有一個與對象的交流對話問題，一個心性急躁或愛好炫技的藝術(shù)家，在這種創(chuàng)作活動中，往往不能實現(xiàn)這樣的目的。他們?nèi)懮鋵嵤侨ネ?，是在玩一種看上去很浪漫的藝術(shù)家的生活。當(dāng)年塞尚在普羅旺斯寫生的時候，總是一個人搬一個畫凳，只一個畫架，面對一座山，畫好長時間，畫好多幅作品。他在干什么？他的這種寫生方式對于我們中國油畫家有什么啟發(fā)？我想，對于現(xiàn)代畫家來講，有了感情，有了表現(xiàn)能力，還得有自己的藝術(shù)觀念。我們不僅要帶著情感去看風(fēng)景，用純熟的控制力去表現(xiàn)風(fēng)景，還得用自己的思想觀念去重新認(rèn)識自然。在這個方面，我們中國的油畫家普遍都沒有產(chǎn)生足夠的關(guān)注。
我喜歡榮孫的畫，也看好他的未來。基本的原因是他有天分，在表現(xiàn)上雖然不是很成熟，但卻很真實。這樣畫家，加上好的人品，就容易在思想和技藝上一步步地走向理想的境界。前幾天看他寄給我的文章，我發(fā)現(xiàn)他其實是一個自覺性很強(qiáng)的畫家，這是我以前沒有認(rèn)識到的一面。有才華，肯用功，愛思考，這樣的人不成功，誰能成功？這次，他有一張畫入選了全國小幅油畫展，真是值得祝賀。他請我為他即將出版的畫冊寫點東西，我滿口答應(yīng)。對于這樣人，我不鼎力相助，還干什么事？但愿他能喜歡我寫的這些拉拉雜雜的東西。
童焱 2010-11-1
童焱
我認(rèn)識榮孫是在他來廈大專升本的時候，想想也有7、8年的時間了。畢業(yè)后這么長的時間里，一個在閩北的浦城，一個在閩南的廈門，能不斷地聯(lián)系，成為可以談心的朋友，藝術(shù)是一個中介，而凝固劑應(yīng)該是心性的相通。
我對他的關(guān)注，并不是在課堂上，而是在他們的畢業(yè)畫展上。他的作品在那群學(xué)生中非常地跳，讓我動心。那時，教他們的老師是張立平先生，他的畫風(fēng)不僅深深地打動了楊榮孫，而且也深深地影響了楊榮孫后來的發(fā)展。在校期間，榮孫發(fā)奮地向張立平教授學(xué)習(xí)，回去以后，也沒有中斷，繼續(xù)磨練學(xué)來的技藝。他不時地到周邊的鄉(xiāng)村寫生，消化學(xué)來的東西，提升自己的藝術(shù)素養(yǎng)。稍有積累，就給我發(fā)郵件，把作品發(fā)給我看，真誠地請我評價。熟能生巧，每次看，每次都會覺得他在進(jìn)步：色彩表現(xiàn)更加熟練，畫面氣氛的營造也日益到位，畫風(fēng)也有自己的面目。幾年來的接觸，讓我對他的了解也比剛開始的時候更加深入了。他是有一個非常愛畫畫的人，也是一個非常真誠的人。一年前，他決定到北京去進(jìn)修，到中國的文化藝術(shù)中心去接受再教育。去年寒假回來，很興奮，發(fā)畫過來，讓我看。畫風(fēng)比以前大氣了一些，表現(xiàn)也比以前樸實了不少，是北方風(fēng)景氣象的影響，還是新的學(xué)習(xí)環(huán)境給予他了新的滋養(yǎng)，我不太清楚。通過電話，我粗談了自己的感受和好奇。沒想到他居然很快就坐車從浦城到了廈門，想跟我當(dāng)面談?wù)?。對于藝術(shù)如此癡迷的人，我只是在上個世紀(jì)80年代中葉的藝術(shù)界見得比較多。記得他來廈門的那幾天，天氣有些寒冷，天上還下著小雨。我們兩個人在坐在茶館里，傾心交談，講了大約兩三個鐘頭。老實講，來廈門工作那么久，我還從來沒有在課堂之外，和一個人談了那么久的藝術(shù)。看他心滿意足的樣子，我心里除了感動，還有萬分的滿足。
他的色彩感覺很好，人的感情又很真摯，所以，走色彩表現(xiàn)之路是很自然的一件事情。從張立平老師那里，他學(xué)到了一種駕馭和表現(xiàn)色彩的方式，回去后，他通過練習(xí)又積累了一定的表現(xiàn)經(jīng)驗。但從總體上講，他還是在模仿一種風(fēng)格，熟悉一種路子。兩年前。我邀請他參加由泉州青年美協(xié)主席林建平先生策劃的一個寫生活動，這次我算是親眼看到了他在畫畫時的玩命精神。到了寫生地，他就開始畫，一畫就是一整天。短短七天時間里，他的作品應(yīng)該是所有參加油畫寫生的畫家中最多的。我看到了他的精神，也發(fā)現(xiàn)了他的問題：畫得太快、太熟，對于一個畫家來講，也未必就是一件好事。不錯，它的色彩技巧的表達(dá)上是比以前熟練了，但也有了玩套路的痕跡。他偏愛裝飾性的趣味，但表現(xiàn)起來，卻顯得有些生硬，顏色是擺上去的，不夠自然。我跟他講了這些，他似乎也感覺了一些問題。記得他在聽完我的評論后，很真誠地問我：“童老師，你說怎樣才算是用心畫畫呢？”
在這次看到的作品里，明顯地感覺到他的心沉了下來，開始一筆一筆地去表現(xiàn)自己的內(nèi)心的感受，畫面的趣味也漸漸地彌漫開來，顯得不像以前那樣局促。學(xué)藝術(shù)的人，要想用心畫畫，首先得有心。藝術(shù)家的心，是顆充滿感情的心，這方面榮孫不缺乏，一般搞藝術(shù)的人也都不缺乏。藝術(shù)家們比較容易缺乏的是一顆從容沉穩(wěn)的心。得到這樣心，必須靠各方面的修養(yǎng)，靠長期的努力和積累。中國傳統(tǒng)藝術(shù)中所謂的寫意，突出的就是這顆從容大度的心。而現(xiàn)在榮孫畫的寫意油畫，假如不繼承這個傳統(tǒng)，就很難真正達(dá)到理想的程度。看來，他到北京以后，修心修得不錯，畫面情感的表達(dá)也越來越從容、自然和大方了。
藝術(shù)創(chuàng)作需要有激情，但是也不能失去控制。藝術(shù)家的修養(yǎng)往往是體現(xiàn)在控制力上，而不是肆無忌憚地自我表現(xiàn)上。特別是在油畫這門古老的藝術(shù)表現(xiàn)形式中，對于文化修養(yǎng)的要求就會更高些。榮孫喜歡寫生，我認(rèn)為，多投入這樣的創(chuàng)作活動，有助于畫家提高自己的控制力。因為這不僅僅是一個圖式的應(yīng)用問題，而且還有一個與對象的交流對話問題，一個心性急躁或愛好炫技的藝術(shù)家，在這種創(chuàng)作活動中，往往不能實現(xiàn)這樣的目的。他們?nèi)懮鋵嵤侨ネ?，是在玩一種看上去很浪漫的藝術(shù)家的生活。當(dāng)年塞尚在普羅旺斯寫生的時候，總是一個人搬一個畫凳，只一個畫架，面對一座山，畫好長時間，畫好多幅作品。他在干什么？他的這種寫生方式對于我們中國油畫家有什么啟發(fā)？我想，對于現(xiàn)代畫家來講，有了感情，有了表現(xiàn)能力，還得有自己的藝術(shù)觀念。我們不僅要帶著情感去看風(fēng)景，用純熟的控制力去表現(xiàn)風(fēng)景，還得用自己的思想觀念去重新認(rèn)識自然。在這個方面，我們中國的油畫家普遍都沒有產(chǎn)生足夠的關(guān)注。
我喜歡榮孫的畫，也看好他的未來。基本的原因是他有天分，在表現(xiàn)上雖然不是很成熟，但卻很真實。這樣畫家，加上好的人品，就容易在思想和技藝上一步步地走向理想的境界。前幾天看他寄給我的文章，我發(fā)現(xiàn)他其實是一個自覺性很強(qiáng)的畫家，這是我以前沒有認(rèn)識到的一面。有才華，肯用功，愛思考，這樣的人不成功，誰能成功？這次，他有一張畫入選了全國小幅油畫展，真是值得祝賀。他請我為他即將出版的畫冊寫點東西，我滿口答應(yīng)。對于這樣人，我不鼎力相助，還干什么事？但愿他能喜歡我寫的這些拉拉雜雜的東西。
童焱 2010-11-1
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