王輝為楊榮孫寫序<榮孫和他的作品>
2017-11-09 楊榮孫
榮孫和他的作品
王 輝 2009 06
在我許多位這幾年癡迷于油畫的學生中間，楊榮孫的作品無疑是可以讓我的眼睛為之一亮的。雖然，如不同花卉各有千秋，但它們的檔次卻可分出甲乙丙丁。畫品，是中國歷代畫家十分講究并終身追求的藝術指標。如同挑選衣服，自感合身的卻未必上得了臺面；好比姑娘如何美貌需要比較。村姑少有氣質高雅者，因為這須有不僅家族血統(tǒng)、更有生活環(huán)境和后天對文化學識的醸就和濡養(yǎng)。話雖扯遠了，可就是這個理，畫家作品要講究品格，有“風格”而沒有品格等于零。呆傻病人失神而固執(zhí)地涂鴉，江湖藝人耍戲般紅紅綠綠地畫字，畫壇“大佬”唬人的“前衛(wèi)”作品，很有風格吧？卻很沒有檔次。曾到過大芬村看個究竟，立馬逃了出來，那地方傷眼睛。
榮孫畫畫的天分很好。幾年前，開始跟我、也與身邊的同學一道寫生風景，當時就感到他有潛質。果然不出所料，五六年后，榮孫畫藝迅速提高，畫品也漸漸中正典雅。雖然他畫史短暫，如此用心用功，當很有前景。
別看他嘻嘻呵呵的打諢插科，與大家一道畫畫他特別興奮；別瞧他一杯接一杯的敬酒喝酒，這是他性格中透出的豪放；雖然有時也表現(xiàn)出農(nóng)民樣的精明，可他實際上是個書呆子。常見到他蹲在屋角樹叢中畫構圖，這是他投入的狀態(tài)。他的畫明顯的講究構成，他已將眼中的真實場景放在腦后，以構想中的十分突出的物象作為畫面主體，同時以令人耳目一新的結構方式表達出來。因此，它的畫面不落俗套，常常令人詫異而受到感動。同時，他的用色十分主觀，他從自然對象中得到了他人無法破解的某種啟悟和假想設定，獨到的色彩和調(diào)子成為他表達每幅作品內(nèi)涵的重要途徑并成為作畫的主要特點，顏色高級而新穎，筆觸淳厚又凝重，畫面收拾得概括而不拖沓，有如雕塑般的厚實拙樸，也似寫意樣的簡約空靈。還值得稱道的是，榮孫的作品比較齊整，少有畫砸了的。、
榮孫的畫以風景為主，畫的都是鄉(xiāng)村景致，與他生活的環(huán)境有關。閩北山區(qū)風景奇妮，田園牧歌般的風景隨處可見可畫。浦城是他的家鄉(xiāng)，建縣已有兩千年，人文歷史十分淵厚，民風依舊淳樸悠然。
畫畫已成為榮孫重要的生活內(nèi)容。
王 輝 2009 06
在我許多位這幾年癡迷于油畫的學生中間，楊榮孫的作品無疑是可以讓我的眼睛為之一亮的。雖然，如不同花卉各有千秋，但它們的檔次卻可分出甲乙丙丁。畫品，是中國歷代畫家十分講究并終身追求的藝術指標。如同挑選衣服，自感合身的卻未必上得了臺面；好比姑娘如何美貌需要比較。村姑少有氣質高雅者，因為這須有不僅家族血統(tǒng)、更有生活環(huán)境和后天對文化學識的醸就和濡養(yǎng)。話雖扯遠了，可就是這個理，畫家作品要講究品格，有“風格”而沒有品格等于零。呆傻病人失神而固執(zhí)地涂鴉，江湖藝人耍戲般紅紅綠綠地畫字，畫壇“大佬”唬人的“前衛(wèi)”作品，很有風格吧？卻很沒有檔次。曾到過大芬村看個究竟，立馬逃了出來，那地方傷眼睛。
榮孫畫畫的天分很好。幾年前，開始跟我、也與身邊的同學一道寫生風景，當時就感到他有潛質。果然不出所料，五六年后，榮孫畫藝迅速提高，畫品也漸漸中正典雅。雖然他畫史短暫，如此用心用功，當很有前景。
別看他嘻嘻呵呵的打諢插科，與大家一道畫畫他特別興奮；別瞧他一杯接一杯的敬酒喝酒，這是他性格中透出的豪放；雖然有時也表現(xiàn)出農(nóng)民樣的精明，可他實際上是個書呆子。常見到他蹲在屋角樹叢中畫構圖，這是他投入的狀態(tài)。他的畫明顯的講究構成，他已將眼中的真實場景放在腦后，以構想中的十分突出的物象作為畫面主體，同時以令人耳目一新的結構方式表達出來。因此，它的畫面不落俗套，常常令人詫異而受到感動。同時，他的用色十分主觀，他從自然對象中得到了他人無法破解的某種啟悟和假想設定，獨到的色彩和調(diào)子成為他表達每幅作品內(nèi)涵的重要途徑并成為作畫的主要特點，顏色高級而新穎，筆觸淳厚又凝重，畫面收拾得概括而不拖沓，有如雕塑般的厚實拙樸，也似寫意樣的簡約空靈。還值得稱道的是，榮孫的作品比較齊整，少有畫砸了的。、
榮孫的畫以風景為主，畫的都是鄉(xiāng)村景致，與他生活的環(huán)境有關。閩北山區(qū)風景奇妮，田園牧歌般的風景隨處可見可畫。浦城是他的家鄉(xiāng)，建縣已有兩千年，人文歷史十分淵厚，民風依舊淳樸悠然。
畫畫已成為榮孫重要的生活內(nèi)容。
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