我用“筆”用“墨”形成的特殊肌理好似經(jīng)過時(shí)間、經(jīng)過風(fēng)雨,而留下的歷史 DNA,它們是時(shí)間的遺骸和生命的化石,它們被嚴(yán)酷的自然環(huán)境抽打、擠壓、碰撞、蹂躪。它們隱忍,但并非是僵死的,它們默默地和時(shí)間做經(jīng)久不息的對壘和死磕,那些斑痕、那些特殊肌理是它們面對獨(dú)特觀眾的言說與炫耀。那些特殊的肌理和結(jié)構(gòu)展現(xiàn)了不一樣的生命與時(shí)間,是對生命節(jié)點(diǎn)的呈現(xiàn)和剖視。人是宇宙的細(xì)胞,宇宙因?yàn)槿说拇嬖诓奴@得了它存在的意義,我用一種特殊的方式和時(shí)間對話,用一種特殊的方式與生命聊天。
老赫(吳國全、黑鬼)
1957年生于武漢市,據(jù)說祖父以上十多代都是教書匠,父親能寫會算,是一個(gè)養(yǎng)殖場的會計(jì),文革中好多要命的大字報(bào)都出自他老人家的手筆。也不知算不算是一個(gè)文化人。但現(xiàn)在看起來頂多是一個(gè)用文字賺飯吃的人,記得以前填表時(shí)成分那一攔總是寫的“城市貧民”,毌親上過幾年小學(xué)。能算些簡單的數(shù)字且快而準(zhǔn),因?yàn)橐郧皼]正式職業(yè)賣過冰棒、西瓜、香煙……父親長期生病,身體欠佳,所以家很多事情都是我老媽干的。性格倔犟,絕不服輸,現(xiàn)在回憶起來我的牛脾氣大部分是從她那里接收過來的。我從小并沒有繪畫天賦,但是字還寫得馬虎,初二因字寫得好進(jìn)了一個(gè)在武漢市有名的圖畫組……。大學(xué)考了三次才勉強(qiáng)過關(guān),倔犟不服輸?shù)娜舜蠖喽际且桓?,我就是這樣一個(gè)一根筋的娃兒……。
簡歷(上下滑動觀看)
1979年 22歲,考入湖北美朮學(xué)院。
1983年 26歲,畢業(yè)于該院。
1985年 28歲 參加《前進(jìn)中的中國青年畫展》,北京。
1986年 29歲,參加《1986年湖北青年美術(shù)節(jié)》大型水墨。
《第二屆中國新繪畫展》,比利時(shí)
《世紀(jì)反思·中國視覺幻燈展》,美國芝加哥大學(xué)舉辦
《透明·不透明》展,意大利、法國、比利時(shí)等博物館
《日中友好水墨畫展》,日本
《CHINA46——中國當(dāng)代藝術(shù)家學(xué)術(shù)邀請展》,上海、墨爾本、中國臺灣
2000年 43歲,
《中國紙上藝術(shù)展》,法國
《穿越現(xiàn)在》,泰國、《活在此時(shí)》,法國
2001年 44歲,
11月出版《21世紀(jì)中國藝朮家——黑鬼》
2005年 48歲,
《2005年 中、日、德、美四國巡展》,上海劉海粟美術(shù)館、《‘85致敬 》,上海多倫美術(shù)館,
2006年 49歲,
《2006黑鬼材料藝術(shù)展》,北京今日美術(shù)館
6月出版《黑鬼先生你怎么了?》
2007年 50歲,
《“意派—中國‘抽象’三十年展北京展”》,北京墻藝術(shù)中心
2008年 51歲,
《中國三十年當(dāng)代藝術(shù)展》,北京中國國家大劇院
2009年 52歲,
策劃并參加在中國宋莊上上美術(shù)館舉辦的《水墨思維·09中國當(dāng)代水墨年度學(xué)術(shù)邀請展》
2013年 56歲,
《水墨的今世》,上海首展(上海800藝朮區(qū))
2014年 57歲,
《大象無形》當(dāng)代中國抽象藝術(shù)邀請展,今日美術(shù)館
2015年 58歲,
中國·澳大利亞國際藝術(shù)雙年展,澳大利亞·墨爾本
2017年 60歲,
《不此不彼—黑鬼40年磨成的劍》,北京798·太合藝術(shù)空間
“書齋追古”,中國國家大劇院
《水+墨:亞洲視野下的水墨現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換》,香港水墨藝術(shù)博覽會
2018年 61歲,
《自由的尺度——第五回中國當(dāng)代水墨走向歐洲》,意大利卡薩雷斯
2019年 62歲,
《石非石》,北京大劇院
2020年 63歲
寫意主義——第二屆中國當(dāng)代藝術(shù)名家邀請展,西安崔振寬美術(shù)館
2021年 64歲
參展“新錦灰堆——當(dāng)代繪畫的新感知,廣東美術(shù)館
在深圳雅藝術(shù)中心中國當(dāng)代水墨大展一一正墨,深圳
文化洪流中的《美術(shù)思潮》文獻(xiàn)展,武漢合美術(shù)館
29屆亞洲國際美術(shù)作品展,日本
2022 展覽
● 3月 對空的審判(北京798太和藝術(shù)空間)
展覽展示了老赫疫情兩年的最新創(chuàng)作,對于武漢人來說,經(jīng)歷了封城,居家,集中隔離的老赫,并沒有因此影響創(chuàng)作的步履。
“2017年在北京展覽的作品,更多的是往回推,往回找,而近期的作品放在一起展覽,更像是將過去的每個(gè)點(diǎn)鏈接在一起匯聚的一部文學(xué)作品。”
這些最新的作品,老赫用他研究多年的特殊工具,將墨色顏料在硬紙板上構(gòu)圖、涂抹,形成了一幅幅獨(dú)特的抽象作品,有的像是玻璃幕墻,又有的像是滿載歷史的紙張,還有的像雨中馬踏后濺起的水花。