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山?；镁?/div>

2022-10-17 鄭忠

《明月出滄?！?/div>

60cmx97cm

紙本水墨

2021年創(chuàng)作

《山居圖》

44cmx65cm

紙本水墨

2021年創(chuàng)作

《松風(fēng)時(shí)在弦》

44cmx65cm

紙本水墨

2021年創(chuàng)作

上世紀(jì)八十年代末，我在工廠做絲綢圖案設(shè)計(jì)師的時(shí)候，因工作關(guān)系，經(jīng)常能接觸到時(shí)裝發(fā)布會(huì)之類的潮流活動(dòng)，對(duì)國(guó)際流行色的接觸，給了師院畢業(yè)后尋尋覓覓的我以一線希望。一個(gè)點(diǎn)、一條線、一束光、一抹色彩開(kāi)始了我對(duì)抽象藝術(shù)的解讀與探索。后來(lái)從印花工友生產(chǎn)過(guò)程產(chǎn)生的“瑕疵”肌理、印痕之美受到啟發(fā)。格物致知與設(shè)計(jì)理念相融而“無(wú)師自通”產(chǎn)生了“鄭忠絲網(wǎng)版畫(huà)藝術(shù)”，誤入藕花深處，這一干就是二十多年。

《巖居》

44cmx65cm

紙本水墨

2020年創(chuàng)作

《云松圖》

44cmx65cm

紙本水墨

2020年創(chuàng)作

后來(lái)入駐觀瀾版畫(huà)村于“百年孤獨(dú)”中寂然不動(dòng)，面壁觀自在，竟然畫(huà)出水墨畫(huà)《谷音系列》，謂之“華麗轉(zhuǎn)身”發(fā)鄭忠當(dāng)代水墨畫(huà)之爛觴。出入其中十有余年?！耙粋€(gè)人的本質(zhì)是社會(huì)關(guān)系的總和”。在藝術(shù)創(chuàng)作形態(tài)的自然轉(zhuǎn)換過(guò)程中，總有一股清流情不自禁的潺潺流出。

《翠影共歲寒》

85cmx56cm

紙本水墨

2020年創(chuàng)作

《聽(tīng)濤》

60cmx97cm

紙本水墨

2021年創(chuàng)作

小時(shí)候跟著恩師付景黃先生寫(xiě)大字、讀唐詩(shī)宋詞、古文，念經(jīng)持咒，更有意思的是恩師是一個(gè)美術(shù)的票友，在那個(gè)美術(shù)雜志很匱乏的年代，他竟然訂了《藝苑掇英》，每每郵差送來(lái)期刊，先生會(huì)喊我來(lái)爺孫二人在一盞白熾燈下，一頁(yè)一頁(yè)慢慢的翻過(guò)去，先生在畫(huà)上指指點(diǎn)點(diǎn)，嘖嘖稱羨。我對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的認(rèn)知、淵源蓋始于此乎？

《清輝風(fēng)月》

97cmx90cm

紙本水墨

2020年創(chuàng)作

《萬(wàn)壑松風(fēng)》

144cmx75cm

紙本水墨

2020年創(chuàng)作

若隱若現(xiàn)若存若亡，常?？偸窃谖赐耆陌氤善飞峡吹缴降奈《肱c村落的炊煙，于是情不自禁“按圖索驥”，推理演繹，從小的書(shū)法童子功，師院養(yǎng)成的速寫(xiě)習(xí)慣，中央美院訓(xùn)練的全因素素描，于不經(jīng)意間完成了一次次新的“心靈的漫步”，早年當(dāng)兵在海邊漁村、山寨、島礁危巖、淺灘沙渚形之于筆端，謂之《山居系列》。

《是處登臨有風(fēng)月》

144cmx75cm

紙本水墨

2021年創(chuàng)作

《攀巖陟云臨滄?！?/div>

75cmx144cm

紙本水墨

2021年創(chuàng)作

《山鳥(niǎo)飛來(lái)自飛去春風(fēng)吹落復(fù)吹開(kāi)》

75cmx144cm

紙本水墨

2021年創(chuàng)作

中國(guó)水墨畫(huà)院策展部主任楊鐵峰曾在幾年前就提出這個(gè)動(dòng)議：“哥！你能不能將抽象與傳統(tǒng)做個(gè)嫁接？”我當(dāng)時(shí)心有所屬，沒(méi)有多想。然而在《云夢(mèng)滄海系列》達(dá)到一個(gè)高潮后，我自然而然的想到《山居系列》，經(jīng)之營(yíng)之，不求甚解，我的主業(yè)已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)度，可以小憩調(diào)劑一下，縱情逍遙，流連山水之間了。

《棲巖云鳥(niǎo)聲和》

75cmx144cm

紙本水墨

2021年創(chuàng)作

《深谷下窈窕高林合扶疏》

75cmx144cm

紙本水墨

2020年創(chuàng)作

《寒月籠煙樹(shù)》

75cmx144cm

紙本水墨

2020年創(chuàng)作

醞釀古法，是當(dāng)今畫(huà)傳統(tǒng)山水畫(huà)人的通常的思維，因抽象生思，融進(jìn)寫(xiě)生、意象的元素，形成亦真亦幻的空間結(jié)構(gòu)，從局部出發(fā)回到整體，從肌理的效果出發(fā)融進(jìn)、生發(fā)、升成，余音裊裊，是探索者鄭忠的獨(dú)特見(jiàn)解，從現(xiàn)代語(yǔ)境出發(fā)，不落前人窠臼，直取大化之境，忽略其形而專注意象，從局部出發(fā)，著力于畫(huà)面整體之本質(zhì)，平衡相應(yīng)語(yǔ)言之強(qiáng)弱，以達(dá)物我合一，任其逍遙快活之境。用自我的解讀構(gòu)建心中自然的物象。當(dāng)恨古人不見(jiàn)我，一個(gè)有成就的畫(huà)家，應(yīng)是循其心徑，既體現(xiàn)了自己的藝術(shù)閱歷，又激發(fā)了生命本真的原動(dòng)力。

《云水謠》

75cmx144cm

紙本水墨

2020年創(chuàng)作

《山雨欲來(lái)》

60cmx97cm

紙本水墨

2020年創(chuàng)作

后來(lái)關(guān)注了一下所謂傳統(tǒng)山水，才發(fā)現(xiàn)自己的“不倫不類”，轉(zhuǎn)念竊喜，我的版畫(huà)是取法乎“生產(chǎn)工藝、染整化合”，我的當(dāng)代水墨畫(huà)是鄭忠的“新工藝新材料新意象”，我的《山居系列》自然是新山水、新篇章，英雄不問(wèn)出處，只求作品的精彩呈現(xiàn)。