2013《潮涌思漸》水彩 109x76.5 (cm)

繪畫(huà)對(duì)我而言一直是一件性情中的事，除了領(lǐng)略它的審美韻味及感染之外，不愿意讓它附帶太多的使命。

但我們這一輩人早年的創(chuàng)作訓(xùn)練都是主題先行，接著就是圍繞主題的種種草圖經(jīng)營(yíng)，直至定稿繪制，正所謂“內(nèi)容決定形式”。這種“正統(tǒng)”決定了它十分理性的創(chuàng)作特征，情緒的釋放受到相當(dāng)程度的節(jié)制：要把一件事畫(huà)清楚、畫(huà)得周到，文學(xué)性極強(qiáng)，很是束縛！因而西方現(xiàn)代主義創(chuàng)作方式對(duì)敘事性的破除和對(duì)形式創(chuàng)造的至上而自由的追求，就給我打開(kāi)了另一扇窗——這無(wú)疑是一種質(zhì)的思想解放——它對(duì)我的影響不可謂不深遠(yuǎn)，以至于我現(xiàn)在的審美框架還帶著它的深深烙印。

現(xiàn)代主義繪畫(huà)用觀念的更迭進(jìn)行否定性的形式創(chuàng)造，這讓我逐步認(rèn)識(shí)到觀念既是藝術(shù)創(chuàng)造的底層思想邏輯，也是形式創(chuàng)造的內(nèi)在促推手段，但最終的標(biāo)的則是帶動(dòng)形式嬗變，進(jìn)而昭示藝術(shù)審美旨趣的時(shí)代性變遷及其內(nèi)在的獨(dú)立自由精神。如此一來(lái)，“內(nèi)容決定形式”就被“形式即內(nèi)容”所顛覆，為繪畫(huà)的自由表現(xiàn)開(kāi)拓出無(wú)限空間。

2014《隆冬》水彩 77x52 (cm)

長(zhǎng)久以來(lái)我的作品記錄著我一步一步對(duì)物象消解的快意歷程。與其說(shuō)是描繪物象會(huì)妨礙宣泄胸臆，毋寧說(shuō)是我的繪畫(huà)追求自然選擇了這種審美傾向，深感很多富于情緒的乃至形而上感覺(jué)表現(xiàn)會(huì)因具體形像所囿而變得滯澀而矯情，難以暢所欲達(dá)，這才導(dǎo)致了我的繪畫(huà)實(shí)踐漸漸地走向了對(duì)物象的解構(gòu)、消弭和平面化；繪畫(huà)過(guò)程也開(kāi)始拋棄具體形象的束縛而逐步變得沒(méi)有主題，沒(méi)有規(guī)劃，沒(méi)有意義、沒(méi)有方向；我只高度關(guān)注與圖面形色狀態(tài)的對(duì)視、交流，我在紙上涂抹刮擦點(diǎn)描，敏感于每一處形式的變動(dòng)及其在我內(nèi)心的精神反應(yīng)；涂改即在創(chuàng)作，形色疊蓋變異之中沒(méi)有對(duì)錯(cuò)而只有心動(dòng)與否，我緊張地調(diào)動(dòng)著心智全部的美學(xué)儲(chǔ)備，悉心感受著畫(huà)面炁象的雅俗、格調(diào)和意緒的狀況，審度其結(jié)構(gòu)色彩的趣味雋永與否，直至自以為富于旨趣的意向躍然紙上，它是誘導(dǎo)畫(huà)面朝向、發(fā)展的審美動(dòng)力，它在無(wú)意識(shí)或下意識(shí)的形色構(gòu)成狀態(tài)中自然生成，無(wú)設(shè)計(jì)、無(wú)雕飾，可遇而不可求！

我相信，純粹的視覺(jué)要素就像音符一樣，通過(guò)自由而有機(jī)的構(gòu)成組織，可以幻化出種種復(fù)雜而深沉雋永的情緒表達(dá)，令抽象的東西變得具體而生動(dòng)，煥發(fā)著純粹感性的形式力量。這種方式看似與日常生活經(jīng)驗(yàn)并不相關(guān)而難入其堂奧，實(shí)則是我生命經(jīng)驗(yàn)最直接的繪畫(huà)傾訴：一種調(diào)子、一片質(zhì)地、交織的線條、重疊的斑塊、散碎的色點(diǎn)，抑或是它們某種機(jī)緣下的獨(dú)特組織構(gòu)成，都有可能為某種生命的悸動(dòng)、情緒的激蕩及某些形而上意緒賦形，進(jìn)而創(chuàng)造一種于現(xiàn)實(shí)世界無(wú)法看到的主觀視覺(jué)境維，迸發(fā)著另類美學(xué)的旨趣浸人心脾。因而它無(wú)須借題發(fā)揮、不講故事也沒(méi)有故事，是赤裸裸的當(dāng)下的自象（非抽象）的、自足的、自我完善的繪畫(huà)表達(dá)。

2015《稀蟬鳴秋》水彩 54.5x77.2(cm)

竊以為，實(shí)在沒(méi)什么必要為繪畫(huà)扣上過(guò)于沉重而不切實(shí)際的表達(dá)桂冠，作為一種古老的文化形式，它始終逃不出它力所能及的表現(xiàn)閾限——經(jīng)由視覺(jué)的觀看、欣賞帶給人群以精神、心靈的慰藉。若非如此，那哲學(xué)、文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈等等的其它存在難不成是閑差擺設(shè)？因而我總是強(qiáng)調(diào)，繪畫(huà)絕不是思想的附庸，誠(chéng)如花朵不是種子的附庸而是其標(biāo)的一樣；視覺(jué)的創(chuàng)造必須富于視覺(jué)的旨趣——這是視覺(jué)作為一種獨(dú)特的思維感官的獨(dú)享福祉，不可替代，也無(wú)法越界——是繪畫(huà)作為一種藝術(shù)形式需要不斷追求形式創(chuàng)造的底層邏輯，詮釋著形式即內(nèi)容的創(chuàng)造真諦。   

秉持著如此的觀念和信念，我浸淫于水彩畫(huà)這一非主流薄而輕且極易流俗的畫(huà)種一隅里樂(lè)此不疲，用一張張悉心的作品去鐫刻我生命歷程的光陰刻度，不奢望高大上的表現(xiàn)，懷著一顆誠(chéng)摯的心，堅(jiān)信有感染力的形式定會(huì)釋放其深刻的視覺(jué)旨趣，好的形式創(chuàng)構(gòu)一定是自帶光芒的。對(duì)此我雖未能至，然心向往之！

二〇二二年六月十一日于廈門(mén)星海灣寓中