展覽名稱：馬其頓的呼聲——林紅油畫藝術展

Exhibition Title：The Voices of Macedonian：Lin Hong's Oil Painting Art Exhibition

學術顧問：郭雅希、張立平

Academic Advisers：Guo Yaxi  Zhang Liping

學術主持：郝青松、楊寒松

Academic Chairs：Hao Qingsong  Yang Hansong

學術支持：韓洪偉、龍力游、李曉林、秦燁、石良、孫文剛、田莉、徐小東、夏理斌（以姓氏拼音排序）

Academic Supporters：Han Hongwei  Long Liyou  Li Xiaolin  Qin Ye  Shi Liang  Sun Wengang  Tian Li  Xu Xiaodong  Xia Libin

藝 術 家：林紅

Artist：Lin Hong

策 展 人：井中月

Curator：Jing Zhongyue

主辦單位：廈門大學藝術學院、天津西洋美術館、北京美門藝術館

Sponsors：Art College of Xiamen University

Tianjin Museum of Western Art

Beijing Art Gallery of Meimen

協(xié)辦單位：福建省美術家協(xié)會油畫藝術委員會、福建省油畫學會

Co-Organizers：Oil Painting Art Committee of Fujian Artists Association

Fujian Oil Painting Society

媒體支持：騰訊、優(yōu)酷、新浪、搜狐、網易、今日頭條、雅昌藝術網、中國藝術網、中國美術家網、中國油畫家網、99藝術網、中國文化交流網、中央書畫頻道、瀚望藝術網、張雄藝術網（排序無先后）

展覽時間：2022年2月1日—2022年2月20日

On  View：2022/2/1—2022/2/20

展覽地址：福建省漳州市薌城區(qū)新鋪路47號

Address：No.47 Xinpu Road, Xiangcheng District, Zhangzhou City, Fujian Province,China.

前  言

文 / 井中月

2018年以來，林紅遠涉馬其頓、雅典、哥林多、圣托里尼、梅黛奧拉、拔摩海島以及土耳其特羅亞、加帕多家等地寫生創(chuàng)作，為我們呈現出一個異域世界。

林紅的藝術以“天空之城”為根基，但其不同于中世紀藝術的圣像描繪，也不局限于文藝復興藝術對兩希文明的圖像再現，而是以“天空之城”觀照“地上之城”，關注視覺藝術形而上的Ta者拯救，藝術語言熔鑄為超驗的靈性呼喚。在視覺觀看之外，我們仿佛聽到了馬其頓的呼聲、靈魂深處的哭泣、死亡邊緣的呼吸……

藝術創(chuàng)作總是會回到何為自由的話題，當下會關聯(lián)到自由主義與保守主義的分別，這幾乎是思想界最前沿的問題，也與世界的命運生死攸關。問題可以回溯到兩希文明的差異，因自由得真理，還是因真理得自由？思想史的兩個譜系在文藝復興和宗教改革時期繼續(xù)分別開來，但是因為之后人文主義的光芒過于耀眼，以至于遮蔽了加爾文反對偶像崇拜對于藝術史的積極意義。人的自由意志不容否認，可是問題在于，人本主義的自由觀幾乎是一切現代性激進廢墟和后現代虛無主義的根源，即使現當代藝術史的書寫就建立在這樣的世界觀之上。另一種保守秩序的自由觀顯然被刻意忽視了，當加爾文反對偶像崇拜的時候，并沒有反對藝術，更沒有否定自由意志，他反對的是，人不要把自己當作偶像。即是說，人不要把自由意志當作偶像。因為，真正的自由需要秩序的規(guī)約和祝福，現當代藝術史還有另外一種因真理得自由的視角。

我時常反思，為什么極力貶斥寫實繪畫為庸俗藝術的格林伯格卻盛贊馬奈的現實主義繪畫開辟了現代主義的精英藝術之路？為什么描摹精細的“超寫實油畫”被視為毫無意義的照片畫，而意大利羅明堅攜入中國的“筆致精細的彩繪圣像畫”卻具有非凡的藝術魅力。對此，林紅的作品給出了一個值得深思的答案。

2021年6月26日

撰寫于北京寓所

展覽現場：

策展人：

井中月，

畢業(yè)于天津美術學院，獲碩士學位；

現供職于中國藝術研究院油畫院；

曾獲首屆中外美術文獻獎；

現為太原美術館（太原畫院）理論研究員、李可染畫院青年畫院畫家、中國少數民族美術促進會會員

近年來，獨立策劃學院里的“國王”、西域印跡、“墻”外、“草稿”≠草稿、隱喻與知覺、“馬其頓的呼聲”等展覽。

代表性論文：《一切歷史都是觀念史——作為一般文化史的藝術史學史》、《風格學與圖像學的爭論——維也納美術史學派的理論分野》、《西方藝術“現代性”的兩條路徑——現代主義與前衛(wèi)藝術》、《現代主義本質——格林伯格式藝術敘事》、《西方藝術史敘事中的“再現”轉向——模仿、再現主義、仿像》、《藝術之后的藝術——藝術終結論的產生與藝術史敘事的轉向》等。