徐老為趙永剛寫的序
2017-11-05 趙永剛
趙永剛的油畫風景開始是從實地寫生而來，9O年代的末期我從他的作品中已發(fā)現(xiàn)他也走出了后期印象派的約束而朝著一個不定型的方向前進。 十多年耒他在漫長艱苦的道路上奮進， 而現(xiàn)在終于有一些非凡的成就 。
首先我要談到他的創(chuàng)作精神， 他為人很虔誠 ，但俱有很大的自信心 ，因此他能壘集廣大的知識應用在他的作品上。 而理性與感性的配合是他創(chuàng)作上最大的特點。
與以往不同的是他目前的新創(chuàng)作已從寫實 半窵實 進入幾乎接近于抽象，但無論怎樣走 他的畫面永遠俱有自然風景的生命力。 而在畫面的技巧上， 他以厚重的油彩塑造出雕刻的感覚，加以色彩和筆觸的運用使我想起了東漢與魏碑刻， 隸書在筆與鐾的雙重力量下所表現(xiàn)出的 美和動力。 為此永剛在油畫上的創(chuàng)新與成就是非凡的。
永剛在色彩的運用至為高超， 造型與構圖也有獨到之處， 畫面充滿希望與生命力。
而他的藝術生涯還有一般漫長的道路， 望他百尺竿頭更進一步。
首先我要談到他的創(chuàng)作精神， 他為人很虔誠 ，但俱有很大的自信心 ，因此他能壘集廣大的知識應用在他的作品上。 而理性與感性的配合是他創(chuàng)作上最大的特點。
與以往不同的是他目前的新創(chuàng)作已從寫實 半窵實 進入幾乎接近于抽象，但無論怎樣走 他的畫面永遠俱有自然風景的生命力。 而在畫面的技巧上， 他以厚重的油彩塑造出雕刻的感覚，加以色彩和筆觸的運用使我想起了東漢與魏碑刻， 隸書在筆與鐾的雙重力量下所表現(xiàn)出的 美和動力。 為此永剛在油畫上的創(chuàng)新與成就是非凡的。
永剛在色彩的運用至為高超， 造型與構圖也有獨到之處， 畫面充滿希望與生命力。
而他的藝術生涯還有一般漫長的道路， 望他百尺竿頭更進一步。
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