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林兵“有關(guān)四季的陳述”/記憶是一道光照亮了我

2021-09-28 林兵官網(wǎng)

兒時在土樓里長大由外婆外公帶著，居住在方正的巨型土樓內(nèi)("鎮(zhèn)江樓″建于1662年)，墻高而厚，其最厚處足有兩米，用土夯制的墻被歲月雕琢后留下的深淺不一肌理今人感動，建筑風(fēng)格整體宏大沒有做過多的裝飾，樓內(nèi)住著幾十戶人家很是熱鬧。大溪村處于閩西群山圍攏的小盆地中，這里氣候溫和天災(zāi)較少，每戶所擁有的田并不多，但土壤肥沃。

每逢元霄之夜宗祠里十幾面大鼓完全遵循著古時中原鼓譜的節(jié)奏來演繹，這鼓聲如潮水般湧來，這是一種來自上古的聲音，你的血液此刻與祖先的血對接貫通了，我的淚水奪眶而出，這是中原遷徙移民對繁衍生息價值的強(qiáng)烈渴望，這種熱鬧充滿了人間祥和的氛圍。

不管世道發(fā)生怎樣的變化，是好是壞，鄉(xiāng)下兒時記憶最為深刻。避免了由于學(xué)校教育帶來得困擾，成長在人與自然的淳樸環(huán)境中，身處客家人高度凝聚的族群社會里孩子們會受到較好的保護(hù)。哪些年沒有上學(xué)(外婆給報了名，但坐在教室里我總感到木制的凳子上長滿了刺，而后就再也沒去，小學(xué)一至二年級的學(xué)習(xí)基本上耽誤了，整整玩了兩年。文革期間最猛烈的風(fēng)暴過去之后，在外婆清瘦堅(jiān)韌身軀的庇護(hù)下，帶著鄉(xiāng)下孩子的些許野性和泥腥味，說著滿口地道的客家話，回到了父母身邊) 。沒有人教你要如何做個有出息的人，你所有的時間就是用來玩耍，在山野、田間地頭、小溪里活躍著我瘦小身影，每日玩到太陽落山才回家。

大多時間里都是自己一個人玩，身處群山圍抱的溫暖鄉(xiāng)村里一小孩的娛樂從不疲倦，每天都是新鮮的、自由的。那里的一草一木，如詩地存在。

門前梨樹在晨風(fēng)中不停地?fù)u晃吟唱，

夜晚明月凝視著如鏡梯田，

鮮活的生命在魚兒跳躍激起的水花里，

有只鷹在山谷的溫暖氣流中緩緩盤旋。

進(jìn)入深秋飽滿誘人的柿子掛滿枝頭引來了無數(shù)的小鳥。

從山坡上滾落下來時背部隱隱的痛和在小溪里溺水時拼命掙扎的記憶里，以及在四季不斷的變化更替中，完成了我幼年階段的學(xué)習(xí)和啟蒙。

一九七六年中學(xué)畢業(yè)，在文革將要結(jié)束的微弱口號聲中又回到大溪，成了農(nóng)場里年紀(jì)最小的知青，學(xué)習(xí)制茶并開始自食其力。

有些畫在老家工作室完成，畫些紙上小品會覺得舒服有趣，就像吉他手撩動著琴弦。

在鄰近廈門的漳州市龍海區(qū)置辦工作室，是想與中心城市保持一段距離是為了在創(chuàng)作的時間上有所保證，在相對密集緊湊的一段時間里創(chuàng)作，其自身內(nèi)在的、本能的、意識之下那些被理性所抑制了的東西會在不斷地重構(gòu)中得到充分的流露丶釋放、呈現(xiàn)。

一件作品在你手中是如何被弄出來的，需要有一種特殊的能力。對于創(chuàng)作的態(tài)度我更認(rèn)同海德格爾所說的"哄誘″一詞。作品是我與畫面、媒材不斷聊天中生成的。

在當(dāng)今信息量過于繁雜碎片化的背景下反而會讓你無所適從，您無需知道太多，藝術(shù)家應(yīng)怎樣去介入這個時代？我們總是被埋在大量資訊的泥土中，如你是一粒沒有徹底壞掉的種子只需在地里靜靜等候。

適度地把自己處置于邊緣區(qū)域?qū)ψ晕业膶徱暿怯幸娴?，就像一只離群的鳥，其拍動翅膀的頻律和節(jié)奏跟一整群鳥飛行的狀態(tài)是不同的，獨(dú)自飛行的結(jié)果也會帶來些不一樣的思考，會帶來新的自由，這種自由所生發(fā)的孤獨(dú)和不確定性是我可以承受的，也是我需要的。

也許是鄉(xiāng)下童年無拘無束的生活經(jīng)歷所自帶的散慢、總是與現(xiàn)行體制格格不入，唯獨(dú)恐懼每日的簽到打卡。為何離開學(xué)校，一是怕誤了自己，二是怕誤了那些年少的學(xué)生。

藝術(shù)不可能完美就如同沒有完美的人生一樣，您自己認(rèn)為好的她就是好的，一件作品的好壞取決于創(chuàng)作者，而不是作品。

在沒有完全弄清自己之前，我無權(quán)去干涉他人的生活或去做一些無意義的評判，自省的結(jié)果往往會有一種挫敗感，會發(fā)現(xiàn)自己有著諸多的毛病，把事業(yè)投入到了虛擲的光陰中，為了那些亳無價值的理想所引發(fā)的執(zhí)拗、不識世事，日漸消退了的智商巳不足于我去權(quán)衡日常生活的利弊，那些過了頭的情商卻又超出了與人交往的適度范圍，要么傷了他人，要么傷了自己，有些毛病可以改，有些毛病無論您做怎樣地努力都無法改變，其難度就如同您試圖去改變他人，這時只能依靠藝術(shù)來彌補(bǔ)，把那些過剩的情感注入畫中，怎樣讓畫面更靠近于純粹，更接近自己的內(nèi)心，從自省再過渡到自我的審視，面對自然保持一份應(yīng)有的謙卑。

除了在工作室呆著，我不知要去往何處…？

在畫中我能看見遠(yuǎn)方。

有時回憶不僅是有趣的、生動的，甚至是有教益的，在一生的后半程階段有關(guān)童年的記憶經(jīng)驗(yàn)指導(dǎo)了我現(xiàn)時的生活，這種經(jīng)驗(yàn)緩解了我部分的焦慮，也是我創(chuàng)作動力來源不可怱視的部分。十歲那年生了場大病，在醫(yī)院療病期間喜歡上了畫畫，繪畫減緩了病痛和不安，同時也安撫了叛逆期到來之前那種年少時的寂寞。

在自然豐富和落日余暉的溫曖光線中我能體會到大地寬廣慈悲的胸懷。

他人無法給你帶來快樂，大多數(shù)快樂是自找的，當(dāng)然，痛苦也可以是自找的。歡樂與苦難相互交織中間的那部分東西便是平靜，幸福感產(chǎn)生于平靜之中，繪畫給了我這種平靜，它似山澗中一股流動的細(xì)泉、持續(xù)、平緩、不動聲色。

隨著年紀(jì)漸長你會變得膽小、在處理日常事物時總是缺乏應(yīng)有的靈活和果斷，大多時候選擇一個人呆著是為了避免侵?jǐn)_到他人。

物質(zhì)上的懈怠，是因?yàn)榫竦拿β邓?。畫畫是一種體力活，有時從創(chuàng)作活動的行為上看，手中畫刀與農(nóng)夫在收割季節(jié)時飛舞著了的鐮刀并無二致，特別是在其精神狀態(tài)極佳的情形下，緊隨的是無法控制的情緒跟表現(xiàn)欲。

繪畫語言及形式結(jié)構(gòu)的完整，需要通過更多細(xì)微的感受和感覺來完成。

陌生感是我堅(jiān)持畫下去的理由，陌生感也給我的作品帶來了更多的可能性。在不確定中尋求那些被我認(rèn)定的形式，如果某種技巧過于熟練并被固化時我會感到痛苦。

有人說繪畫巳死，繪畫本身不會死，死的是那些畫畫的人。

這些幼年時的記憶喚醒并照亮了我，通過這種時斷時續(xù)的回憶來修正那些日常生活的不良觀念以及那些不好習(xí)性，使得自己的靈魂更靠近于寬容，它是一種自我認(rèn)定的、自傲的精神食糧。