如果說西方現(xiàn)實主義在20世紀打破了傳統(tǒng)筆墨與造型素樸和諧的古典繪畫形態(tài)，那么趙星的水墨人物畫的筆墨與造型又展示了對“另一種和諧”的追求。重視傳統(tǒng)、重新展示筆墨的獨立審美價值，融匯中西繪畫的各種觀念手法，在個性語言的基礎(chǔ)上，把傳統(tǒng)筆墨的意味與氣韻進行現(xiàn)代化轉(zhuǎn)換，是趙星人物畫創(chuàng)作的成就，也是他對推動中國人物畫發(fā)展的貢獻。

美術(shù)理論家 | 賈德江

趙星的作品緊緊把握著中國藝術(shù)特有的含蓄與空靈感，強調(diào)的是“得意忘形”“意到筆不到”“畫外之境”等，淋漓處率性揮灑、任意潑墨，細致處精微傳神、氣韻俱足，用筆靈活，富于變化，筆線在虛實之間若即若離，結(jié)構(gòu)處輔以皴擦，使以筆立骨的寫意手法，結(jié)實、穩(wěn)定，而不渙散；用墨以潑墨和濃淡相破手法為主，營造枯、濕、濃、淡的豐富變化及水法帶來的墨色幻化，在一片墨韻、墨氣之中襯托人物關(guān)系，使畫面產(chǎn)生流動感，打破了靜止狀態(tài)，在運動中使畫面頓生蓬勃之氣韻。

同時，趙星的水墨畫還十分注意畫面的黑白構(gòu)成與對比關(guān)系，使之有利造勢與造境，并由此演繹出工寫兼具的風(fēng)格，大處落墨，重整體結(jié)構(gòu)、氣勢與氣韻，小處著眼，重刻畫與個性塑造。其中，還借鑒了西畫的光影手法，豐富人物形象的表現(xiàn)手段，使人物不但形神兼?zhèn)?、栩栩如生，還體現(xiàn)出一種特定性—西部生存狀態(tài)下，男人的強悍與粗獷，女人的溫情與柔美；特別是對女性的形象刻畫，尤見手法的獨特與功力的深厚。趙星在實的基礎(chǔ)上淡化了人物的體面關(guān)系，以工細的線條勾勒出婀娜多姿的女性體態(tài)與身形，又以明暗的渲染處理與光影效果去表現(xiàn)面部特征，使女性形象與神態(tài)，既單純大方，又嫵媚柔美，體現(xiàn)出東方女性特有的美感與魅力。

美術(shù)史論家 | 徐恩存